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魚眼鏡頭的桶狀變形之誇張可以說幾乎所有接觸攝影的同好朋友都知道，但用的人確不多原因是不習慣它的變形，加上現在的超廣角鏡頭經由先進的電腦設計加上複合材料的進步，輕而易舉可以矯正抑制畫面的扭曲失真，在未用徠卡之前就常常的魚眼鏡頭來拍攝，而這陣子在用富士Xpro2轉接Leica鏡頭的組合拍照，也因為非常喜歡用魚眼鏡頭所以因為Xpro2是APS-C片幅而入手了Ttartisan 7.5mm f2，而這些日子也常用造成了好像經常用來拍攝取景的感覺其實很久之前我就常用這類鏡頭，像Canon 15mm f2.8、Canon 8-15mm f4、Nikon 8mm f2.8、Nikon 16mm f2.8、Nikon 10.5mm f2.8、Ttartisan 11mm f2.8、Ttartisan 7.5mm f2、Sigma 15mm f2.8、Sigma 8mm f4、ZENITAR 16mm f2.8用過十種魚眼鏡頭，對於其特有的桶狀變形效果十分喜愛，而有些同好朋友會私下聊天談到有關魚眼鏡頭的使用，後來把一些想法經驗綜起來寫成一篇文章給大家參考以下評論無任何科學數據或實驗室資料，完全是個人不嚴謹的看法心得，完全不專業若有疏漏錯誤請前輩先進指導更正。

魚眼鏡頭的發明最早是用於地面觀測天氣變化和工業工廠狹窄空間而設計，其用途就是要一張照片畫面內儘量收錄最多的細節層次以及動作變化，魚眼鏡頭的視角接近180°或超過，其視角是所有鏡頭之最大。大部分的魚眼鏡頭都是定焦鏡頭，有少部分是變焦鏡頭。歷史上35全畫幅最廣的魚眼鏡頭是Nikon的6mm f2.8視角220度。廣角鏡頭和魚眼鏡頭的差別在於魚眼鏡頭沒有將場景中的水平垂直線做校正設計，所以會有嚴重的桶狀變形。在藝術人文風景攝影運用中就是利用該變形特性來進行誇張表現。Leica除了早期R糸列鏡頭中有一支16mm f2.8的魚眼鏡頭外，其它都是副廠或轉接，而以Leica M系統目前是沒有魚眼鏡頭的只有銘匠光學出了一支Ttartisan 11mm f2.8有Leica M系統卡口魚眼鏡頭，可以說是唯一一支不需轉接直接可以使用的，而在Leica SL2上我曾經用SIGMA的MC-21接環，轉接Canon EF Canon 8-15mm f4使用效果不錯而且效果多變可以同時用全週魚眼和圓週魚眼二種效果，用M240或M10R時我就用Ttartisan 11mm f2.8拍攝Live View 對焦十分方便。

一般我在使用Leica相機用魚眼較常用Ttartisan 11mm f2.8加上M240或M10R然後用Live View 對焦很小巧好用，魚眼鏡頭好玩的地方就是影像邊緣的人事物會向畫面中心大大扭曲失真，越邊緣越嚴重只有中心處才沒有變形，拍攝時會將主題進一步誇大扭曲失真並使影像看起來更加超現實，有五種方式可以運用

第一種：可以將你的攝影主體置於畫面的邊緣，使其變形產生奇異的扭曲感，並向中心集中的效果

第二種：將你的攝影主體置於畫面的中心位置，使其四週變形產生扭曲感外並形成一種圍繞中心主題的感覺。

第三種：類似好像地球表面是呈現半圓形的感覺用由上往下拍形成這種畫面的水平線向上彎曲產生突出感。

第四種：攝影主題顏色形狀誇張的主題或垂直水平線條明顯以及原本有弧線圓形的造形靠近拍攝視覺的扭曲失真透視感效果更好。

在使用魚眼鏡頭選擇適合的景物是很重要的，而且可以達到事半功倍的效果，更是容易製造出不同一般的視覺產物，而魚眼鏡頭和廣角鏡頭有何不同？鏡頭焦距越短，鏡頭在影像周邊處越容易扭曲失真，然而廣角鏡頭被設計成透過使用諸如非球面鏡片的特殊矯正鏡片組件來抑制扭曲失真，而早期的科技光學技術限制大光圈的魚眼體積都十分巨大也造成使用上的麻煩，像Nikon 6mm f2.8和8mm f2.8就超大支但在數位科技進步之下，有些魚眼變形甚至可以在數位軟體上直接修正非常方便，而且魚眼鏡頭體積也越來越小在運用不再麻煩，其實魚眼鏡頭說穿了就是用畫面周邊發生的扭曲失真產生的集中視覺效果來拍攝。你可以利用這個天然優勢來創作失真度很高的影像來衝擊視覺神經，而且幾乎所有的魚眼鏡頭都不貴，有時如果想不到拍什麼或合適的景點，可以試試在拍攝過的景點主題用Fisheye魚眼鏡頭拍拍看一定可以產生你想不到的奇幻異想世界。