wangsir的部落格

看到Leica Apo Summicron-m 50mm f2現在二手價格已經來自15萬左右，突然感覺到玩萊卡根本就是一個敗家血淚史，怎麼說呢？ 玩過這麼多萊卡鏡頭這一支Apo Summicron 50mm f2我也曾經擁有過，而且當初也是買二手，我印象還專程跑去臺北跟一位老前輩面交，好像特務傳送情報似的就在地下停車場的黑色車內完成交易，價格印象是20萬吧，而且是公司貨，盒單配件都很齊全，而且品項好的不得了，都覺得自己是抄底買到CP值高的apo倈卡鏡頭，印象中當時一隻全新的大概在25萬左右吧，所以那時候我覺得自己賺到，現在自己也想起來真的很好笑，當時為了避免被女王發現說要跟朋友去拍照，然後身懷巨款坐的最早一班的高鐵衝到臺北火車站面交，然後又匆匆的做最早的高鐵回來，然後回家假裝去拍照回來很累，其實根本就是去面交Leica有些心壺。然後回家的時候還東躲西藏的，要把盒子藏好，避免被發現，早期這些徠卡鏡頭或者是說高級鏡頭都是珠寶盒式的盒裝，相當的好看而且很有儀式感，凸顯出這支鏡頭跟一般鏡頭不同的地方，但唯一的缺點就是不好藏起來怕被發現。然後心中又是驚喜又是恐懼，這種感覺我想應該有很多人都有過這樣的經歷。
然後Apo Summicron-m 50mm f2鏡頭到手當然不免一番的測試使用也有很長一段時間，最後根本變成是我的鏡頭蓋，搭配Leica M10R超級速配完全表現出其厲害的地方，甚至於轉接到富士中片幅FUJIFILM GFX50SII相機上使用，也是獲得極佳的表現，其無比的解像力還有強烈的通透度立體感，可以說是萊卡最強的apo鏡頭，應該是說在Apo Summicron-m 35mm f2還沒出現之前，之後一方面是想買新玩具，一方面是因為最f2光圈太小，那一陣子都用50mm f1.0、50mm f0.95、50mm f1.2，所以變得很少使用，而且最重要的是Apo的鏡頭在使用上要發揮到最強其實各種條件都要很到位，不然表現不出它的特色，而且f2光圈散景效果明顯不如大光圈鏡頭，所以考慮了一陣子就決定把它賣出，剛好有一位同好朋友要接手，巧合的是這位同好朋友是從臺北來，更巧合是跟家人說是因為公務來高雄，所以天下男人一般黑，大家都是辛苦人，為了讓他不虛此行帶了Noctilux 50mm f0.95和Noctilux 75mm f1.25毒他，給它留下難忘的回憶，而且也是在高鐵站XXXDDD，價格我記得當時賣的是18萬，都覺得自己真的是友情價大放送，但是過沒幾年，這隻鏡頭的價格已經跌落到15萬真的是令人唏噓，本來以為鏡頭比相機抗跌很多，但看來好像也還好，雖然是比較抗跌，但還是會跌，跌多跌少，所以鏡頭相機真的要努力用它才不會不值得。
所以那到底是要買相機還是買鏡頭？我個人認為真的買鏡頭確實會保持，但前提是你必須買在低點。等於說你只能買二手，如果你買全新的話一定會跌這是時間的問題，當然要像以前說一些老鏡在入手之後可以漲到高價，其實我覺得以現在的環境幾乎是可以說根本做不到，為什麼呢？因為環境時空不同，哪怕現在倈卡在複刻一些鉻鏡頭，其實只能夠複製鏡頭的結構外，但沒有辦法複製當時的歷史時空背景，也是這樣的歷史背景而造就出萊卡的盛名包括那些所謂的銘鏡、神鏡、神機之類的，所以簡單的說就是，不管買相機鏡頭如果不要虧的話，就只能夠買二手，而且要看到最優惠的價格直接下手，不然玩了這麼久的萊卡看起來這些現代產萊卡鏡頭在二手市場上幾乎都是不可避免的跌價，雖然新品的售價不便宜，但老實說越貴的東西我個人是傾向如果有二手的，可以下手考慮這些會比較有cp值，不然就會向我前兩年買的Apo Summicron 35mm f2一樣，我也是22萬左右入手，而且是公司貨盒單配件齊全，但以印象中最近最便宜的價格曾經出現18萬，我看到的時候都覺得自己心裡在淌血，想起當初買到這個價格都覺得自己賺到，而且覺得這個鏡頭應該蠻抗跌，但想當然市場的規律還是不變，想起當初也差一點加價買了Apo Summicron 35mm f2。 我印象中那時候一隻要28萬，所以應的那句老話，早買早享受，然後買有折扣，真的是一點都沒錯，但老實說，如果有經濟能力，趁早入手享受，或許更好，為什麼呢？因為時間不等人，一昧的等降價等優惠，等到最後有可能你的眼睛已經對不到焦，或是手已經無力無法手持了，那這個時候這些再好的相機鏡頭也只能夠當擺設或是玩具拿來把玩而已！

                        Ricoh GR隨身機系列進化至現在的GR3、GR4都是APS片幅又縮小在比手機還小的體積內，加上一支等於35mm全片幅28mm的廣角鏡頭，可以快速開機、取景構圖、自動對焦、瞬間拍攝，其精巧的設計可以說是名符其實口袋機的王者，更是GR系列的招牌特色深受許多同好朋友喜愛，最新的機型都是供不應求，可以說理光GR系列隨身機在快速開機、取景構圖、自動對焦、瞬間拍攝這四項精益求精幾乎無人可敵，形成市場上比它小的性能規格沒有它好，比它的性能規格好的體形沒有它小的情形，但如果GR出35mm全片幅還有辦法維持這樣口袋機的小巧輕盈的樣子嗎？我覺得在科技日新月異的進步之下，或許有可能會做的到，只是市場是否需要、成本效益是否可以？售價用戶是否能接受，簡單的說如果造出Ricoh GR全片幅隨身機，一臺賣8萬至10萬市場可以接受嗎？和一台高階無反相機差不多售價，會這樣說是以現在GR4超過4萬的售價，做到35mm全片幅可能要到GR8之後型號才有可能做到吧！所以與其等個8年10年不如用Ricoh GR 28mm F2.8LTM轉接Sigma fp，或許還比較實際，這樣的組合呈現出另類的GR全片幅相機，開玩笑這是Ricoh和Sigma fp的聯名款，而且手這樣的二手一機一鏡偽組合和Ricoh GR4價格差不多，或許理光真的推出全片幅可能就是長這樣。以下評論無任何科學數據或實驗室資料，完全是個人不嚴謹的看法心得，完全不專業若有疏漏錯誤請前輩先進指導更正。
Ricoh GR 28mm F2.8LTM轉接Sigma fp拍攝評測分享：操作使用
                              Ricoh GR 28mm F2.8LTM轉接Sigma fp拍攝使用，完全呈現出體積與視覺上的極度壓縮，因為手上這支Ricoh GR 28mm F2.8LTM是已經改好Leica M卡口所以直接用Leica M轉L轉接環就可以用了，整體一機一鏡呈現出，28mm最近對焦距離為 0.7 公尺，如果用微距轉接環的話搭配F2.8光圈在近距離可以呈現出一些散景風格，不過基本上操作使用28mm可以設定在f8光圈景深在2米-無限遠都是清晰景深，設定在f11光圈在1.5米-無限遠景深涵蓋清晰，可以直接構圖拍攝除非超近距離拍攝不然不用對焦，呈現出開機、按下快門，這種純粹的拍攝節奏，搭配電子快門可以做到完全靜音拍攝，但如果用螢幕取景戶外拍攝可以會不夠清晰，建議開啟峰值對焦與畫面局部放大功能，在夜拍時必須更注意頻閃和手震的問題，因為面對弱光環境和人工光線，最好的處理方式是降低快門至1/15秒以下就幾乎可以克服大部分頻閃問題，但手震的問題也相對提高，當然如果是陽光充足環境表現會更好，鏡頭尺寸50 mm × 17 mm 加上重量175 克整體全黃銅切削金屬鏡身，極度的扁平接近餅乾鏡的尺寸，一開始使用多少會覺得在調光圈對焦有點不順手，但用久了就會習慣了，尤其是月牙調焦板手讓對焦時柔順好用，光圈環半格式設計檔位清晰因為雙邊凸輪也算是方便。所以GR 的魅力從來不在於規格堆疊，而是那種近乎「隨手可得」的自由感以及操控感。無論是旅遊、街拍還是生活紀錄，這樣的組合使用泛焦模式可以輕鬆取出直接拍攝，隨時準備捕捉眼前的畫面，我實際使用也根本沒有對焦直接用泛焦模式快速拍攝。
Ricoh GR 28mm F2.8LTM轉接Sigma fp拍攝評測分享：色調層次
                             Ricoh GR 28mm F2.8LTM的鏡頭結構為4 群 7 片內含非球面鏡片在轉接Sigma fp，畫面明顯邊角有暗角至於的紅移現象則完全沒有，中央畫質極其銳利解像力高，搭配 Sigma fp ，有一種帶著濃郁的傳統理光 GR 電影感與高反差風味，Sigma fp雖然只有2400 萬畫素但因為是全片幅加上無低通濾鏡，所以整體的畫質非常清晰通透，而且如果你想拍攝出較好的畫質，建議維持在 ISO 800以內，都能夠拍攝出不錯的光影細膩度和通透立體感。內建全新的色彩模式，可自定義色彩、顆粒等參數重現底片氛圍。SIGMA fp 系列共計內建了 16 種色彩模式。許多是SIGMA 獨家開發、風格強烈的好萊塢電影與復古 Foveon 感光庭風格。16 種色彩模式完整一覽標準 (STD)、鮮豔 (Vivid)、中性 (Neutral)、肖像 (Portrait)：優化膚色表現、風景 (Landscape)：增強藍、綠色調，讓風景照更明亮、電影 (Cinema)：模擬電影膠片感，降低對比並加深陰影、暖金色 (Warm Gold)：畫面呈現溫暖、沉穩的金色調。青色和橙色 (Teal and Orange, T&O)：好萊塢電影最經典的調色風格，大幅強化藍綠色與橙色的對比、夕陽紅 (Sunset Red)：特別加強紅色與橙色調，適合用來凸顯夕陽。森林綠 (Forest Green)：豐富植物的綠色層次。粉藍色 (Powder Blue)：具有清澈與透明感的藍色調，呈現文青的氛圍。雙色調 (DuoTone)：將畫面中的顏色轉化為醒目的雙色漸層。FOV 經典藍 (FOV Classic Blue)：繼承自 SIGMA 經典 Foveon X3 感光元件的深邃藍色調。FOV 經典黃 (FOV Classic Yellow)：同樣復刻自 Foveon 感光元件獨特、濃郁的黃色表現。單色 (Monochrome)：高質感的黑白模式，可以讓Ricoh GR 28mm F2.8LTM轉接Sigma fp組合擁有極大的變化。
測試地點：青年市場 技術資料：拍攝相機Nikon zf、A模式光圈先決快門1/30至1/1000光圈f3.5-f8感光度200-400度，拍攝標準 (STD)色調.JEPG直出縮圖200K，全程手持拍攝

這一陣子連續入手了Ricoh GR 28mm f2.8LTM & Ricoh GR 21mm f3.5LTM 兩支GR鏡頭， 在1997年理光決定將GR 28mm和21mm鏡頭從GR底片相機移除，並為其配備L39卡口28mm限量生產了3000支銀色2,000 支黑色1000 支，21mm更少限量生產了銀色限量 1,000 支與黑色限量 700 支，就幾乎可以顯現這兩支GR鏡頭在理光的歷史傳奇定位，都是全黃銅切削金屬鏡身，整體在光學製造上非常傑出，越使用越覺得難怪GR系列的隨身機能夠名滿天下不是沒有原因的，尤其這兩支GR鏡頭還是將近三十年前的產品，就覺得底片時代的造鏡傳統值得現代品牌學習，兩支GR鏡頭紮實的光學設計加上精湛的製作工藝以及極度小巧的鏡身設計，處處可見巧思和用心，可以說是底片時代的鏡頭精品，這一段時間的使用越使用，越覺得這兩支鏡頭真的很有自己的風格特色，將 Ricoh GR 28mm f2.8 LTM 與 Ricoh GR 21mm f3.5 LTM 這兩款源自底片傳奇隨身機的限量鏡頭，轉接到Leica M11、Nikon zf、Sigma fp、Fujifilm Xpro2，會呈現出「極致輕巧、中心主體極銳利、色彩冷冽清透且帶有天然抽離感」的混血特性。這套搭配完美重現了日系頂級街拍光學與德系機身工藝的碰撞以及日系頂級精緻機身品味。以下評論無任何科學數據或實驗室資料，完全是個人不嚴謹的看法心得，完全不專業若有疏漏錯誤請前輩先進指導更正。
Ricoh GR 28mm f2.8LTM & Ricoh GR 21mm f3.5LTM：操作使用
理光GR LTM 鏡頭是指在 1990 年代底片隨身機黃金時期，理光將旗下傳奇高階輕便相機GR1的固定鏡頭獨立拆分出來，改造成 Leica LTM（L39 螺牙卡口）的限量版旁軸鏡頭。其光學設計的核心在於「以極致小巧的鏡身尺寸，榨取媲美大型專業鏡頭的頂級解像力與低畸變」，手上這支Ricoh GR 28mm f2.8 LTM是銀色版 Ricoh GR 21mm f3.5LTM是黑色版，GR 28mm f2.8只有原廠遮光罩而GR 21mm f3.5連原廠遮光罩都沒有，原廠觀景器和包裝以及鏡頭蓋尾蓋都從缺實在是美中大不足，這兩支鏡頭品項則是普通，因為28mm一萬多塊21mm二萬塊的價位其實也沒什麼好嫌了，21mm的光圈環f2.8至f22是半格式設計檔位清晰紮實，21mm的光圈環f3.5至f4是一格式設計f4至f22是半格式設計檔位清晰紮實，兩支鏡頭的月牙調焦板手在實際上在操作因為鏡頭體積扁平稍微有點不方便，原本設計是LTM/L39卡口在使用在Leica M11時需要接上使用 LTM 轉 M-mount 轉接環才能裝上Leica M11，手上這兩支都已經改好M-mount ，其中21mm f3.5有6Bbit很方便不用手工設定，28mm最近對焦距離為 0.7 公尺，21mm最近對焦距離為 0.5 公尺，基本上操作使用28mm可以設定在f8光圈景深在2米-無限遠都是清晰景深，設定在f11光圈在1.5米-無限遠景深涵蓋清晰，21mm使用最大光圈f3.5從2米至無限遠都是景深涵蓋自然清晰，f8：1米至無限遠都是景深涵蓋自然清晰，也可能光圈設定在 f8 或 f11，把對焦距離鎖定在 2米-3米之間，可以直接用螢幕live view取景拍攝快又方便，兩支GR的體型可以說十分的小巧袖珍，拿掉遮光罩完全看不出是一支超廣角鏡頭，不論在製造工藝或實際使用上都非常精巧細緻。
Ricoh GR 28mm f2.8LTM & Ricoh GR 21mm f3.5LTM：鏡頭規格
鏡頭焦距：28 mm
最大光圈：f2.8
最小光圈：f22
光圈葉片：10 片
鏡頭結構：4 群 7 片（內含非球面鏡片）
鏡頭視角：75°
卡口類型：鏡頭卡口：Leica L39 螺絲口 (LTM)（可透過轉接環轉接為 Leica M 卡口或各類微單眼）
最近對焦距離：0.7 公尺
濾鏡尺寸：40.5 mm
對焦機制：手動對焦，支援黃斑連動對焦機制
鏡頭尺寸：約 50 mm × 17 mm
鏡頭重量：約 175 克
鏡身材質：全黃銅切削金屬鏡身
鏡頭遮光罩：原廠附贈專屬圓形金屬遮光罩
外觀顏色：銀色（限量 2,000 支）與黑色（限量 1000 支）
規格焦距：21mm
最大光圈：f3.5
最小光圈：f22
光學結構：6 群 9 枚（經典對稱式廣角設計）非球面鏡片：1 枚（雙面非球面）
鏡頭視角：92°
光圈葉片：9 片
最近對焦距離：0.5 公尺
濾鏡尺寸：40.5 mm
對焦機制：手動對焦，支援黃斑連動對焦機制
鏡頭卡口：Leica L39 螺絲口 (LTM)（可透過轉接環轉接為 Leica M 卡口或各類微單眼）
鏡身尺寸：約 47.6 mm × 24.5 mm
鏡身重量：約 140 公克
鏡身材質：全黃銅切削金屬鏡身
外觀顏色：銀色（限量 1,000 支）與黑色（限量 700 支）
Ricoh GR 28mm f2.8LTM & Ricoh GR 21mm f3.5LTM：色調層次
Ricoh GR 28mm f2.8LTM光學結構四組七片有雙面非球面鏡片，色調與層次不錯中心銳度高，在F2.8全開光圈下，畫面中心依舊非常銳利但不死板不像現代日系鏡頭太銳利但很平，色調清透冷冽，光圈縮至 f5.6 或 f8，此時邊角畫質會顯著改善，全畫面達到最佳解像力。GR鏡頭有別於 Leica 原廠鏡頭的濃厚與溫潤，其發色傾向於冷調、通透、乾淨、帶有現代日系的清晰感。色彩描寫非常寫實，在光影反差大的地方，能展現出極具骨感的線條。獨特的氛圍感，雖然邊角有些潰散是缺點，但這樣也是它懷舊風十足的原因，在現代數位機身拍出來的畫面有一種中心主體極其銳利突出，邊緣微微融化失光的天然抽離感與底片氛圍。Ricoh GR 21mm f3.5LTM光學結構6 群 9 枚有非球面鏡片，一樣色調與層次中心銳度極高，在F3.5全開光圈下，畫面中心銳利立體，色調自然透亳，光圈縮至 f5.6 或 f8，此時邊角畫質明顯改善，全畫面達到最佳解像力。GR鏡頭有別於 Leica 鏡頭的濃厚與溫潤，其發色傾向於冷調、通透、乾淨、帶有現代日系的清晰感。色彩描寫非常寫實，在光影反差大的地方，能展現出極具描繪度的線條感。其獨特的氛圍風格來自於邊角失光潰散，雖然是明顯的光學缺點，但也是區隔出和現代鏡不同的地方，所以Ricoh GR 28mm f2.8和Ricoh GR 21mm f3.5它在不同的無反機身上拍出來的照片會產生一種畫面主體極為突出的通透度，以及週邊細節亮度漸漸消逝的暗角立體感，產生一股的自然熔合的底片氛圍，這種味道是現代完美修正的數位鏡頭無法表現出的風格。
Ricoh GR 28mm f2.8LTM & Ricoh GR 21mm f3.5LTM：個人建議
簡單地說，使用GR不管搭配哪一種數位相機，拍起來其實就像底片的味道。 如果用文字描述的話，就是銳而不利，鮮而不豔就是表現出來的細節層次不會太平失去立體感，也不會太過於完美而形成很像數位的感覺，所以GR的特色其實有一半以上應該就是來自於底片時代的一種泠洌滑順的質感特色再加上小巧好操作的機身，形成了GR的魅力風格，可惜的是GR LTM鏡頭沒有出40mm的鏡頭，不然的話我一定會買，所以從GR LTM鏡頭光學設計，變形控制，鏡頭製作工藝，形成了GR獨特風格特色，GRR對稱式的設光學設計，在畫面上形成了極低的變形變形度形成一種自然的透視感，它有一種如奶油般柔滑的質感。在超薄餅鏡形態下理光利用高折射率玻璃與非球面加工技術，成功校正了廣角鏡頭邊緣的球面像差與彗星像差，讓鏡身得以極度扁平化。中心銳度極高，即使在 f/2.8 光圈全開下，畫面中心依舊維持極高的解像力與高反差，豐富的明暗階調，光影細節過渡流暢、灰階綿密，Ricoh GR 21mm f/3.5 LTM這是基於傳奇底片隨身機 Ricoh GR21 移植而來的超廣角銘鏡，在當年是全球唯一達到 21mm 焦段的自動底片隨身機鏡頭。經典對稱式廣角改良設計，近乎零畸變的線條，作為 21mm 超廣角這樣的設計賦予了它優異的幾何形狀校正能力，形成邊緣線條依舊筆直，不會產生現代變焦廣角鏡頭常見的桶狀畸變。極致微型化：在 6 群 9 片的複雜結構下，依然保持了機身蓋般的超輕巧餅乾鏡外型。發色傾向於日系寫實的清透、冷冽、乾淨，反差充足且抗耀光能力在老鏡中表現扎實。光學設計總結理光 GR LTM 鏡頭的光學設計哲學就是 「反骨與務實」。在光學電腦計算剛起步、非球面鏡片成本高昂的 90 年代，理光毅然注入重本，利用對稱式結構的物理優勢+非球面鏡片修正殘餘像差。這種設計為街頭攝影師提供了最頂級的畫質，同時將體積壓縮到極致，所以兩支GR都很值得擁有。
Ricoh GR 28mm f2.8LTM & Ricoh GR 21mm f3.5LTM：注意事項
因為這兩支GR的鏡頭原本的設計都是LTM對卡口設計，所以轉接帶其他的無反相機上都必須要再加裝轉接環。但目前市面上有許多都會直接改成Leica m卡口的接環方便使用在Leica m機或是轉接到其他的無反相機上，但是改裝的部分就我手上這兩支鏡頭也發現不同的情況。28mm這一支是改成M卡口的接環，但並沒有6bit的識別碼，所以在裝上來卡M10或M11會讓結環上面的光源識別器產生覆蓋不足而形成物理性的漏光判斷，會直接無法開啟LV螢幕螢幕來構圖拍攝，就算用手動設定也不行，所以這個時候在購買GR LTM鏡頭的時候，就必須要注意這個問題，盡量考慮沒有改的可以選擇比較尺寸夠大的轉接環或者是改成有6BIT的接環版本才能夠完全避免這個問題，所以另外一隻GR 21mm f3.5就是屬於有改裝好是有6bit識別碼的接環鏡頭，裝上萊卡M11完全沒有問題，如果遇到這個問題，可以考慮重新改裝接環，如果單價太高，可以考慮裝上Leica M11在光線識別器旁邊的接環連接鏡頭的接環地方貼上一塊黑色膠布遮光，也可以讓感測器形成完全遮蔽的狀態，進而可以使用LV取景拍攝。 不過如果測試都不是這樣的現象，那有可能代表本身Leica m機.的內部結構或是快門有問題，這兩支鏡頭我個人使用在Leica m11、Sigma fp、Fujifilm Xpro2、Nikon zf上基本上沒有看到所謂的紅移的現象，但在萊卡m11上如果開到6000萬畫素會有明顯的邊角崩潰偏色的問題，所以建議使用3600萬畫素或是1800萬畫素效果會更好，Sigma fp、Nikon zf都是2400萬畫素，所以邊角的部分在全拍光圈下算是堪用，縮小光圈的話會明顯銳利不少。至於Fujifilm Xpro2的相機，因為是aps片幅，所以完全沒有這個問題。PS.如果使用Leica M11可以手動設定Summicron 28mm f2或Elmarit 28mmf2.8在邊角的表現會有改善。

老蛙的超廣角一直是我喜歡用的鏡頭，手中的Laowa 12-24mm f5.6、15mm f5、9mm f5.6都各有特色和用途，其中Laowa 9mm的焦段除了視角超廣，其實有兩支不一樣的種類，一支是Laowa 9mm f5.6是35mm全片幅使用的，另一支是Laowa 9mm f2.8是APS-C片幅，所以如果你是要同時用在35mm全片幅和APS-C片幅的數位相機只能選擇Laowa 9mm f5.6，這顆原本為全片幅設計的超廣角鏡頭，是目前世界上最廣角的量產超超廣角鏡頭，若使用轉接到 Fujifilm X-Pro2 是一個非常特別的組合，因為 APS-C 片幅的 X-Pro2 後，等效焦距約為 13.5mm，依然屬於非常有視覺張力的超廣角視角，核心拍攝特性超廣角卻近乎無變形，即使等效達 13.5mm，畫面邊緣的直線依然筆直，極具視覺震撼力。極強的「近大遠小」透視感：能將前方物體誇張化放大，同時保留極其豐富的背景環境細節。以下評論無任何科學數據或實驗室資料，完全是個人不嚴謹的看法心得，完全不專業若有疏漏錯誤請前輩先進指導更正。
Laowa 9mm f5.6轉接Fujifilm X-Pro2拍攝分享：操作使用
手上這支Laowa 9mm f5.6超廣角鏡頭是Leica M卡口，所以需要使用FX-LM轉接環才能使用在 Fujifilm X-Pro2，裝在這臺復古旁軸機身上不會頭重腳輕，整體的手感極佳而且不會太重，並且9mm f5.6擁有高達 0.21 倍的放大倍率，可以幾乎貼著物體拍出極具張力的微距畫面，由於是純手動鏡頭轉接，必須在 Fujifilm X-Pro2 相機設定無鏡頭拍攝功能開啟否則按下快門相機不會有反應。雖然是 APS-C 片幅乘於1.5X才是等效35mm片幅，所以9mm乘於1.5X仍然是有13.5mm超廣角焦段，所以可以直使用街拍泛焦法將鏡頭光圈開到 f/5.6 或 f/8，對焦環轉至 0.7m 處或無限遠附近。此時只要不拍極近物體，完全不用對焦，直接盲拍速度極快。因為超廣角景深極深，相機的對焦峰值顏色會變得很不明顯。建議按下 Fujifilm X-Pro2 的後滾輪使用「對焦放大」功能來確認焦點。使用機身的 EVF電子觀景窗或 LCD 螢幕進行 Live View 取景。但使用OVF光學觀景窗無法顯示 13.5mm 這麼廣的框線，且會有嚴重的鏡頭視差需注意。
Laowa 9mm f5.6轉接Fujifilm X-Pro2拍攝分享：色調層次
Laowa 9mm f5.6十針耀眼星芒是它的特色之一，這支超超廣角鏡頭採用 5 片光圈葉片設計，稍微收小光圈拍夜景或太陽以及點狀光源，就能呈現出非常工整銳利的十道式太陽星芒。並且在邊角畫質會明顯提升，使用 LCD 螢幕進行 Live View 取景非常方便，因為Laowa 9mm f5.6這顆鏡頭在全片幅邊角會有較明顯的畫質衰減與偏色，但轉接到 APS-C 的 X-Pro2 上時，等於只切取了光學素質最好的中央區域，邊角畫質反而大幅提升，不過因為最大光圈只有f5.6，所以在室內或暗光環境下手持拍攝，需要提高 ISO 來維持安全快門，階調層次上因為老蛙鏡頭內含 2 片非球面鏡與 2 片 ED 超低色散鏡片，在明暗對比強烈的場景下，能很好地保留 X-Pro2 優秀的暗部細節與亮部階調，雖然在色彩的純淨度不如原廠徠卡，但PROVIA(標準)、Velvia(艷麗)、ASTIA(柔和)、Pro Neg. Hi、Pro Neg. Std、黑白、棕褐色多種的底片模式可用之外另外可以用底片模式JEPG檔加上RAW檔的設定方式拍攝，這樣會有底片模式色調的JEPG檔和沒有底片模式色調的RAW檔，等於是同時擁有兩種不同的色調可以選擇。
測試地點：玉皇宮 技術資料：拍攝相機Fujifilm X-Pro2、A模式光圈先決快門1/125至1/2000光圈f2感光度400-1600度，拍攝RAW檔轉JEPG檔縮圖200K，全程手持拍攝
測試地點：愛河 技術資料：拍攝相機Fujifilm X-Pro2、A模式光圈先決快門1/125至1/2000光圈f5.6-f11感光度200拍攝RAW檔轉JEPG檔縮圖200K，全程手持拍攝
測試地點：圖書總館 技術資料：拍攝相機Fujifilm X-Pro2、A模式光圈先決快門1/30至1/1000光圈f5.6-f11感光度200度，拍攝RAW檔轉JEPG檔縮圖200K，全程手持拍攝
測試地點：駁二 技術資料：拍攝相機Fujifilm X-Pro2、A模式光圈先決快門1/125至1/2000光圈f5.6-f11感光度200度，拍攝RAW檔轉JEPG檔縮圖200K，全程手持拍攝
Laowa 9mm f5.6轉接Fujifilm X-Pro2拍攝分享：個人看法
Laowa 9mm f5.6轉接Fujifilm X-Pro2適合什麼攝影主題？其實街頭人文紀實都是最有趣的用法，另外城市風景和田園風景也是很好的主題。利用泛焦特性幾乎是不需要對焦，走在路上盲拍、抓拍速度極快。將人放在畫面中心，利用超廣角的張力可以拍出強烈的臨場感，但也必須離被攝者非常近，可能就要看攝影者是否可以克服接近陌生的被攝者，城市風景和田園風景可以呈現出雄徫十足的氣勢，另外在建築與狹窄空間室內也很好用，以等效 13.5mm 具備極低的變形控制，非常適合在狹窄的室內、老街窄巷內將整個空間完整攝入，形成十分寬廣的透視風格，其直線不彎曲畫面乾淨俐落。風景和晨光夕陽拍攝壯闊的山海或都市天際線，利用其極佳的十針星芒，在日出日落或夜景車軌中能產生畫龍點睛的效果。並且利用誇張的近攝創作以12cm 的近攝能力，貼著貓狗寵物、美食或小物件拍攝，可以產生趣味的效果，其實富士Fujifilm X-Pro2跟leica M機有類似的外型結構，尤其是機械式的轉盤在設定上操作上很直接，就跟傳統的底片機一樣，以後也可以直接用富士的自動對焦鏡頭也不錯，所以這樣的組合其實是擁有極大的可玩性。

前些日子測試Ricoh GR 28mm f2.8LTM和GR 21mm f3.5LTM，這兩支理光經典的GR老鏡頭，並且在Fujifilm X-Pro2上面使用多種底片模式用JEPG檔直出測試拍攝效果不錯，雖然焦距需乘上 1.5 倍但不失其魅力，反而有些像GR3X和GR3的焦段，也反應出X-Pro2對於老鏡挺友善的，一方面是APS-C 片幅規格，一方面是2400萬畫素，加上PROVIA(標準)、Velvia(艷麗)、ASTIA(柔和)、Pro Neg. Hi、Pro Neg. Std、黑白、棕褐色多種的底片色彩模式，整體表現傳統的影像風格，可以說是一種經典加復古的組合，Voigtlander 40mm f1.4這支鏡頭大部分都用在Sigma fp上居多因為它小巧的體積加上f1.4大光圈又有復古的散景效果，這次也使用Voigtlander 40mm f1.4轉接Fujifilm X-Pro2，然後這次直接拍RAW檔再後製調色看看，一機一鏡的搭配算是老鏡配合這台老機試試看效果如何？以下評論無任何科學數據或實驗室資料，完全是個人不嚴謹的看法心得，完全不專業若有疏漏錯誤請前輩先進指導更正。
Voigtlander 40mm f1.4轉接Fujifilm X-Pro2：操作使用
Voigtlander 40mm f1.4 在 Fujifilm X-Pro2 的 APS-C 片幅下，40mm 焦距需乘上 1.5 倍，等效焦距約為 60mm。這個視角介於 50mm（標準鏡）與 85mm（人像鏡）之間，比一般 50mm 更具凝聚力，非常適合將主體從環境中抽離，並且製造出不錯的散景效果，所以在轉接手動鏡至 X-Pro2 時使用FX-LM的轉接環連接，當然相機是無法自動對焦，所以也無法得知鏡頭的光圈值。可以開啟無鏡頭拍攝否則按下快門無法拍照，設定轉接環焦距手動輸入 40mm。這樣一來，相片資訊就會正確記錄此焦段。並且在對焦取景時可以靈活切換 OVF 與 EVF或或開啟峰值對焦或裂像對焦來輔助精準對焦，可以有提高準焦率，我個人是直接使用OVF加上峰值對焦使用，建議OVF可以調亮點方便對焦，因為 X-Pro2的EVF只有230萬左右細節表現不夠，所以如果要轉接手動鏡頭建議先試用看是否習慣可以接受。等效 60mm 能讓你在街頭與被攝者保持舒適的距離，縮光圈利用泛焦盲拍，速度極快，且輕巧的機身毫無侵略性，全金屬的鏡身與對焦月牙把手，阻尼感調校得恰到好處，手動對焦非常流暢滑順。對焦環柔順好轉但阻尼稍硬不夠絲滑，轉動的行程略大於90°，從無限遠到最近對焦距離0.7公尺可以直接使用鏡頭底部的月牙手柄進行對焦，搭配微距轉接環的話，有效最近對焦距離可以的近
Voigtlander 40mm f1.4轉接Fujifilm X-Pro2：層次色調
Voigtlander Nokton Classic 40mm f1.4 MC的光學結構和外型與 1960 年至 1995 年間生產的聖光Leica Summilux 35mm f1.4 非常類似，可以說它的特點在f1.4大光圈下，它的銳度不會像其他現代鏡頭那樣呈現出銳利清晰的層次色調，Voigtlander 40mm f1.4一鏡兩面的雙重性格：在 f1.4 全開光圈時，畫面會帶有淡淡的「球面像差」，邊緣有明顯暗角與微微的柔焦感，充滿復古底片味；一旦將光圈縮到 f2.8 或 f4，畫質會瞬間變得極為銳利扎實。散景表現經典、凌亂、旋轉的復古散景：這顆鏡頭的散景絕對不屬於現代鏡頭那種「奶油般化開」的滑順。因為光圈蝕與二線性的光學特性，在全開光圈時，背景點光源會呈現明顯的貓眼狀（口徑蝕）與魚鱗狀邊緣，並帶有微微的旋轉散景效果。有些人覺得這樣的散景過於繁雜、甚至令人不安，但對於喜歡老鏡味的人來說，這正是它最具辨識度的強烈個性，尤其是大光圈下的軟調與高光溢出，搭配富士內建的底片模擬效果十足，但也必須注意迎著強光拍攝時會產生明顯的眩光與鬼影，畫面反差會劇烈下降。
測試地點：慈明宮 技術資料：拍攝相機Fujifilm X-Pro2、A模式光圈先決快門1/125至1/2000光圈f2感光度200度，拍攝拍攝DNG檔轉JEPG檔縮圖200K縮圖200K，全程手持拍攝

如果Fujifilm xpro系列是35mm全片幅的話，我相信Leica的M型數位相機市場至少會掉1/3，而且二手市場一定十分抗跌，不過當然也不會是現在這個價格，但成為旁軸相機的第二選擇完全沒有問題，但事實是沒有如果只有結果，富士選擇一條不一樣的發展道路，或許是Canon、Nikon、Sony、Pentax、Fujifilm這些日本品牌說好或是默契，富士只在中片幅和APS片幅發展，看似和主流的35mm全片幅越來越遠，但實際擁有不一樣的藍海市場，先說中片幅很明顯市場主流算是平價的品牌只有PENTAX 645D系列、Hasselblad X2D系列、Hasselblad 907、Fujifilm GFX系列、其它百萬級中片幅就不用提了，其中只有Hasselblad和Fujifilm互有領先幾乎佔領33X44尺寸數位中片幅八成以上的市場，至於APS片幅富士更是擁有不錯的市佔率，除了XA、XM、XE、XPRO、XH、XM、XT....系列的機海之外，長短各式大小光圈鏡頭也十分齊全，最重要的復古經典的外型設計和傳統底片色彩模式，更是在市場擁有特別的定位，這次用Ricoh GR 28mm f2.8 LTM轉接Fujifilm Xpro2，試試看底片時代的理光和富士兩大名牌組合的效果，不過如果要和徠卡相比建議你看到這裡就好，因為富士和徠卡是完全不一樣的相機品牌，以下評論無任何科學數據或實驗室資料，完全是個人不嚴謹的看法心得，完全不專業若有疏漏錯誤請前輩先進指導更正。
Ricoh GR 28mm f2.8 LTM轉接Fujifilm Xpro2：操作使用
Fujifilm X-Pro2旁軸相機外觀是最明顯的文青風格特色，內在最大的特色就是混合式電子光學觀景窗以及多種富士底片模擬模式，使得X-Pro系列從X-Pro1、X-Pro2、X-Pro3每一代都受到市場歡迎，可以說是在市場樹立起文青的質感標竿，接下來X-Pro4可能在今年上市令人期待，這次搭配底片名鏡Ricoh GR 28mm f2.8 LTM，轉接搭配Fujifilm X-Pro2很方便，因為手上這支GR已改M卡口可以直接用FX-LM轉接環不用再轉接二次使用，Ricoh GR 28mm f2.8 LTM裝在 X-Pro2 上完全不會頭重腳輕，一機一鏡的搭配有一種小巧精緻的質感，其中內建光學取景器（OVF）和電子取景器（EVF）之間進行選擇切換順滑超好用，尤其是用轉接手動對焦鏡頭時，也可以用峰值輔助對焦，加上手把握持感覺更好，因為是旁軸相機外觀，軍艦部沒有螢幕，只有ISO/快門轉盤、曝光補償轉盤、快門按鈕、相機開關整體簡潔乾淨，就像底片機操作似直覺好用，其他的按鈕轉盤加上螢幕集中在背面，操作使用需更改機身設定開啟「無鏡頭拍攝」因為未開啟將無法按下快門。並且設定鏡頭焦距，鏡頭轉接設定輸入您當前使用的 M 鏡頭焦距，方便用EVF或OVF取景，其中EVF如果太暗可以調亮，另外選擇對焦輔助按下後轉盤或進入選單，將手動對焦輔助設為「峰值對焦」或「數位裂像」更好對焦。
Ricoh GR 28mm f2.8 LTM轉接Fujifilm Xpro2：色調層次
Ricoh GR 28mm f2.8 LTM 轉接 Fujifilm X-Pro2 是一個充滿儀式感且風格極為獨特的「強強聯手」組合。這顆 1997 年由理光限量生產 3000 顆的傳奇底片鏡頭，接上富士極具文青感的 Fujifilm X-Pro2 機身，透過 APS-C片幅乘於1.5X後等效焦距約為 42mm。其色調層次光學效果表現，調性與色彩高冷與復古的完美中和鏡頭本質冷冽Ricoh GR 28mm f2.8 LTM 本身發色偏向冷調、清透，光影過渡非常細膩，帶有一種日系略顯純綷的冷峻感。富士底片模擬的加持冷調的 GR 鏡頭遇上富士的色彩科學，產生不同於的徠卡的效果。例如使用 Velvia(艷麗)，整體飽和度會再提高，帶出鮮豔閃亮的華麗色調，使用ASTIA(柔和)呈現出柔和細緻的對比風格，而切換到 ACROS 黑白模式時，Ricoh GR 28mm f2.8 LTM極強的明暗階調層次感會被完美激發，灰階過渡綿密，反差高而不失細節，能拍出純正的森山大道式黑白街拍風格。層次細節呈現出中心銳利，中心區域不論是解像力還是銳利度都非常高，對比度充足，寫實能力強，但由於這顆鏡頭原本是為底片設計的對稱式光學結構，其後組鏡片極度靠近感光元件。當斜射光線射入數位相機的厚濾鏡時，在 APS-C 邊緣仍會出現一些的些畫質下滑邊角失光的情形，但在微光環境可以忽略不計，因為年代久遠多少鏡片可能多少有霧化或入塵所以入手需注意。

話說上次入手了Ricoh GR 21mm f3.5 LTM以後，裝在Leica M11、Nikon ZF、Sigma fp上表現出乎意料好而且十分喜歡，也讓我對GR的鏡頭產生了無比的敬意，果然GR的名聲不是浪得虛名，是有真材實料的，這支小小的鏡頭竟然能夠發揮這麼大的威力實在令我刮目相看，然後之後當然不免俗的就開始找另外一隻GR鏡頭，這支就是人稱最經典的Ricoh GR 28mm f2.8 LTM，這次入手的這一支GR老實說，外觀品相不大好，但鏡片狀況還OK，最主要的是價格也不貴，而且又有原廠遮光罩感覺還不錯，所以不免俗的當然要好好的來測試一下這支鏡頭28mm 這個焦段堪稱是隨身機的經典焦段，大部分的隨身機，不管是什麼片幅的，大部分都等同於全片幅的35mm和28mm焦段居多，像是Ricoh GR2、GR3、GR4或是Sony Rx1、Rx2、Rx3等等之類，不過個人認為這支鏡頭實在是袖珍小巧，當然跟真正的餅乾鏡比的話，當然是遠遠不比，但考慮到餅乾鏡操作性不如這隻鏡頭，所以在操作性跟方便性上，GR這支鏡頭我個人覺得還是相當的不錯，在體積重量和操作使用取得完美的平衡，這次一樣照例先拿6000萬畫素的Leica M11試試看效果，以下評論無任何科學數據或實驗室資料，完全是個人不嚴謹的看法心得，完全不專業若有疏漏錯誤請前輩先進指導更正。
Ricoh GR 28mm f2.8 LTM轉接Leica M11評測分享：操作使用
這次入手這支Ricoh GR 28mm f2.8 LTM是銀色版，只有單鏡有原廠遮光罩但沒有單獨的28mm觀景器和盒裝以及鏡頭蓋有些可惜，所以拿了個58mm副廠鏡頭蓋用，但是一萬多塊的價位其實沒什麼好嫌了，搭配Leica M11銀鏡黑機有一種反差的復古美感，原廠遮光罩稍大幾乎和鏡頭差不多，但幾乎不會擋住內建的光學觀景窗，光圈環f2.8至f22是半格式設計，光圈環板手用拇指食指調整光圈檔位清晰紮實因為鏡頭體積扁平稍微不好使力，月牙調焦板手在實際上在操作因為鏡頭體積扁平稍微有點不方便和Ricoh GR 21mm f3.5類似，但也因為如此才可以保持相當的輕便而且好攜帶的特性，實際的操作手感滑順柔和，在外觀設計操作使用上和Ricoh GR 21mm f3.5 LTM非常類似，原本設計是LTM/L39卡口在使用在Leica M11時需要接上使用 LTM 轉 M-mount 轉接環才能裝上 Leica M11，但這支是直接改成 Leica M卡口不需要轉接可以直接黃斑對焦使用，最近對焦距離為 0.7 公尺有些可惜不夠近，設定在f8光圈景深在2米-無限遠都是清晰景深，設定在f11光圈在1.5米-無限遠景深涵蓋清晰，只要注感光度和快門不要太低，使用Leica M11的 live view不再需要外接 viewfinder 或是直接用M11內建光學觀景就能快速取景拍攝，實現免對焦的超焦拍攝，快門反應速度極快，加上28mm焦段類似手機的取景寬度很適合街拍。
Ricoh GR 28mm f2.8 LTM轉接Leica M11評測分享：鏡頭規格
鏡頭焦距：28 mm
最大光圈：f/2.8
最小光圈：f/22
光圈葉片：10 片（能拍出非常圓潤的散景與細緻的星芒）
鏡頭結構：4 群 7 片（內含非球面鏡片）
鏡頭視角：75°
卡口類型：Leica Thread Mount (LTM / L39 螺口)
最近對焦距離：0.7 公尺（可與 Leica M11 的黃斑完全聯動）
濾鏡尺寸：40.5 mm
鏡頭尺寸：約 50 mm × 17 mm（極其薄型的餅乾鏡設計）
鏡頭重量：約 175 克（全金屬銅黃銅鏡身，手感扎實卻極輕巧）
鏡頭遮光罩：原廠附贈專屬方形金屬遮光罩
Ricoh GR 28mm f2.8 LTM轉接Leica M11評測分享：色調層次
作為GR銘機出身的名鏡，一共只限定生產了3000支，有分為黑銀兩種款式，分別是黑色1000支銀色2000支。其光學結構四組七片有雙面非球面鏡片，10片光圈葉片，重量有180g，採用全金屬材質，做工精良經久耐用，可以說紮實袖珍，Ricoh GR 28mm f2.8 LTM色調與層次中心銳度極高，在F2.8全開光圈下，畫面中心依舊非常銳利、可用度極高，色調清透冷冽，光圈縮至 f5.6 或 f8，此時邊角畫質會顯著改善，全畫面達到最佳解像力。GR鏡頭有別於 Leica 原廠鏡頭的濃厚與溫潤，其發色傾向於冷調、通透、乾淨、帶有現代日系的清晰感。色彩描寫非常寫實，在光影反差大的地方，能展現出極具骨感的線條。獨特的氛圍感，雖然邊角發散是缺點，但也正因如此，它在數位機身上拍出來的照片會產生一種「中心主體極其銳利突出，邊緣微微融化、失光」的天然抽離感與底片氛圍，這種味道是現代完美修正的數位鏡頭無法表現出的風格，也可以這樣解釋，其層次細節綿密細緻但不銳利，在亮部和暗部的轉折接續自然滑順，顏色鮮而不銳，讓畫面有一種自然的溫和質感，不過亮部會容易過曝溢出，正逆光時表現不佳需注意明顯會起霧降低對比(可能是我這支GR本身也有些老化)。建議在Leica M11 上將畫素調至 3600 萬畫素，這能大幅優化影像的邊角表現更好，如果在微光環境在Leica M11 上將畫素調至 1800 萬畫素可以提升高 ISO 接受度效果更好，光線充足反差不大縮至 f5.6 或 f8可以考慮用 6000 萬畫素，基本上建議用3600 萬畫素或1800 萬畫素表現會比較好。
測試地點：三鳳宮廟 技術資料：拍攝相機Leica M11、A模式光圈先決快門1/30至1/500光圈f2.8-11感光度200-400度，拍攝DNG檔轉JEPG檔縮圖200K，全程手持拍攝
測試地點：新興公園 技術資料：拍攝相機Leica M11、A模式光圈先決快門1/60至1/1000光圈f5.6-f11感光度200-400度，拍攝DNG檔轉JEPG檔縮圖200K，全程手持拍攝
測試地點：三鳳中街 技術資料：拍攝相機Leica M11、A模式光圈先決快門1/30至1/1000光圈f5.6感光度200-400度，拍攝DNG檔轉JEPG檔縮圖200K，全程手持拍攝

某種程度我個人覺得X-Pro系列算是徠卡的平替選擇，當然我指的是外型誇張的說好像也沒有第三種選擇，除了少量的法國和蘇聯品牌以及停產的EPSON RD1系列當然這三歉也不便宜，在有光學觀景窗和旁軸外型以及數位相機的前提之下。Fujifilm X-Pro系列是富士專為純粹攝影與街拍打造的旗艦相機。以獨特的「混合式觀景窗」與復古旁軸造型聞名。從2011年X-Pro1、2016年X-Pro2、2019年X-Pro3，剛上市時一開始有人說是模彷抄襲徠卡，或許X-Pro1出來是有這樣的感覺在，但X-Pro2、X-Pro3出來之後，個人覺得富士反而走出自己的特色，建立起旁軸相機的獨立產品群，也有一些同好朋友用來來轉接Leica M鏡，可惜 X-Pro不是全片幅不然一定大賣，但玩復古情懷大概只有徠卡和富士最厲害，也希望Fujifilm X-Pro4趕快上市，這次搭配Leica APO Summicron 35mm f2使用並且搭配不同的底片色彩模式看看效果如何，以下評論無任何科學數據或實驗室資料，完全是個人不嚴謹的看法心得，完全不專業若有疏漏錯誤請前輩先進指導更正。
APO Summicron 35mm f2轉接Fujifilm X-Pro2拍攝分享：操作使用
Fujifilm X-Pro2它類似Leica測距式相機的外觀加混合式電子光學觀景窗其實挺方便的還有加上富士最厲害的色調層次，讓Fujifilm X-Pro系列，在競爭數位相機的市場，享有一定的名聲和品牌度，這次搭配Leica APO Summicron 35mm f2，轉接搭配Fujifilm X-Pro2很方便，一機一鏡的組合體積重量尺寸恰到好處呈現出小巧精緻的質感讓人愛不釋手，X-Pro2專屬的內建光學取景器（OVF）和電子取景器（EVF）之間進行選擇切換順滑超好用使用轉接手動對焦鏡頭很好用，也可以用峰值輔助對焦非常方便，X-Pro2體積跟Leica數位M機外型類似加上手把握持感覺更好，大部分的按鈕轉盤加上螢幕集中在背面，軍艦部則沒有螢幕，只有ISO/快門轉盤和光學取景器以曝光補償轉盤，整個設計上操作上就像底片機似直覺快速好用，一機一鏡的文青感十足。操作使用需更改機身設定開啟「無鏡頭拍攝」因為未開啟將無法按下快門。並且設定鏡頭焦距，鏡頭轉接設定輸入您當前使用的 M 鏡頭焦距。另外選擇對焦輔助按下後轉盤或進入選單，將手動對焦輔助設為「峰值對焦」或「數位裂像」。拍攝模式：將機身對焦模式切換撥桿（機身前方）轉至 「M」（手動對焦）。機身快門速度設為 A（光圈先決）或手動設定，手動轉動鏡頭光圈環，機身會自動計算曝光，另外以拍攝不同的主題切換不同的底片色彩模式。
APO Summicron 35mm f2轉接Fujifilm X-Pro2拍攝分享：色調層次
當初前二台X-Pro2會賣掉，是覺得APS-C規格2400萬畫素呈現的層次細節不夠，立體感通透度不足，但這一二年自己對於色調和畫素的理解，以及最重要的後製調色上也有點不同，所以出於復古懷舊的色彩和外型再次入手X-Pro2，富士數位相機內含多種軟片模擬風格：PROVIA(標準)、Velvia(艷麗)、ASTIA(柔和)、Pro Neg. Hi、Pro Neg. Std、黑白、棕褐色等等，Fujifilm累積數十年的多種底片色彩科學經驗，表現出的每一種都很有特色而且變化度高，整體呈現出變化度不遜於35mm全片幅相機，這次設定JEPG檔來拍攝，搭配Leica APO Summicron 35mm f2搭配X-Pro2拍起來呈現類CCD和底片的味道，整個乾淨度和立體流暢感都很OK，很自然順眼，曝光正確有時直出JEPG檔效果很不錯，色彩層次豐富因為Leica 鏡頭強大的高反差細節與「空氣感」，搭配 Fujifilm 著名的底片模擬，能碰撞出色彩厚實、過渡細膩且帶有德味與日系雜揉的獨特氛圍。黑白攝影也可以產生豐富的高光與暗部層次，搭配 X-Pro2 的 ACROS 底片模擬，能拍出極具顆粒感與階調豐富的黑白作品，還有因為 APS-C 裁切了全片幅鏡頭的邊緣，X-Pro2 只使用Leica APO Summicron 35mm f2鏡頭最精華的中央成像，幾乎沒有邊緣畫質下滑或嚴重變形的問題。使用APO Summicron 35mm f2最近對焦距離通常為 0.3 米可大幅縮短最近對焦距離，拍攝變化更多元。
測試地點：跳蚤市場 技術資料：拍攝相機Fujifilm X-Pro2、A模式光圈先決快門1/30至1/1000光圈f2.8感光度200-400度，拍攝ASTIA(柔和)直出JEPG檔縮圖200K，全程手持拍攝

              前幾天在網路上講有關於色調比畫素來的重要，其實我的想法很簡單，因為現在在社群媒體上，除非你是在一些比較以影像品質為主的媒體上面，PO圖才能夠展現出超高畫素的精緻度和細緻感，當然你自己在家爽看也行，不然在社群媒體上我個人認為或許色調比畫素還會比較佔便宜，為什麼這麼說呢？其實有分幾個部分，第一個就是辨識度的問題，或許有很多同好朋友在社群媒體上看到一些人分享他的作品，應該有一部分不是看到極致的畫質層次表現，而是看到一些特別的色調風格，至少我看到的是這樣，因為老實說，我個人覺得不是所有人在使用高畫素相機的時候，其實是沒有辦法完全表現出它的極限，導致使用高畫素相機，但表現出來的精細度細緻感其實並沒有高畫素規格那麼的驚人，這個時候色調的部分其實就變得更容易，去表現或者是說吸引人，這也是為什麼現在很多包括手機的APP程式，或是富士相機內建的底片模式，又或者是現代許多數位相機都會有所謂的電影色彩模式非常多，年輕的攝影者接受度高，最直接就是可以讓你不用在那邊調色調半天，甚至可以在相機再細微調整，直接切換過去就可以拍出你要的色調，或者是說拍出跟現場不一樣的色調，或者是吸引人的色調，這樣拍攝者其實就不用考慮色調如何調，只要考慮拍攝的主題適不適合就可以了，所以相對的我個人覺得色調上應該是大部分人比較容易看出特色不同的地方。
                   話又說回來，不管你是用哈蘇或是萊卡，不管你看的畫面感覺是多麼的生動自然，我個人覺得經過鏡頭的演譯還有相機的色彩模擬到最後有幾分還原到現場一模一樣，其實我個人覺得是有很大的空間爭議。舉個例！是我常常去跳蚤市場，使用萊卡的鏡頭，搭配尼康的機身，拍起的銳利度十足，立體感很強，但現場真的是長這樣嗎？ 其實不是！但為什麼拍起來是這樣嗎？因為透過拍攝的角度構圖、光線、曝光，再來就是明暗、銳度、對比度、飽和度來強化畫面中的主題，不管是在光線、色彩、形狀上使其更加的突出搶眼更有fu，認真說我反而其實覺得富士的顏色還比較自然一點，而且他的顏色可玩性也很強，當然，立體感跟通透度的部分是比不上萊卡跟哈蘇，所以使用什麼相機鏡頭其實要建築在你想要拍攝什麼主題，想要表現什麼來決定，如果你要拍很自然的風景，要很大幅度的還原現場的特色，其實我覺得哈蘇幾乎是唯一的選擇，因為之前朋友借我一套哈蘇X2D，當時的天氣其實很不穩定，時好時壞，所以也剛好在這個過程中，我測試了一些不同的光線和環境。不得不說，在光線充足的環境說真的哈蘇拍起來真的沒得挑毛病，整個層次細節的精細度可以說是無以倫比，但相對在一些比較平淡光線的地方，他的表現上就沒有那麼突出，當然這個是我個人的感覺，大家聽聽就好，所以反而我個人覺得在富士的色彩可玩性上還有徠卡的通透度立體感上，是我覺得能夠好玩的地方而且容易表現。
                        另外還有一個我使用Sigma fp相機，它內建許多電影色彩的部分，事實上也是T&Q色調很吸引我常用，讓我在拍攝上其實很方便塑造感覺味道，雖然它只有2400萬畫素，但它搭配其他的色調呈現出來的感覺，我個人覺得不遜於高畫素相機呈現出的味道或許某種程度上更吸引人，或許應該說，現在主流呈現出照片的質感，除了拍攝主題的表現以外，1.畫面的畫素層次，2.底片模擬效果，3.電影色彩模式，可以說是我個人覺得是目前數位相機表現出的三種不同的風格選擇，1.畫面的層次這個部分，我個人就覺得比較像是徠卡還有哈蘇，以最強的光學效果，搭配相機的演繹，表現極強的通透度立體感，還有層次的細緻性，第2個就是以富士為首的底片模擬，呈現出許多不同早期底片時代的底片味道，而且可以自由地切換，呈現出懷舊經典的復古感，可以說沒有人比富士厲害，第3個就像是Sigma fp和Panasonic S9這類 就是提供許多充滿電影感或者是劇照風格的色調，或許通透度立體感不夠不如徠卡和哈蘇，但在電影色調吸引人的部分卻是其他品牌沒有辦法比擬的，有時候與其要去拼更細緻的畫質，就如同在比賽賽車上，比0到100加速幾秒，但有的人不是比這個，是比彎道操控，有的人是比24小時耐力賽，所以各有所長，各有所短，就看你要的是什麼，你喜歡的是什麼然後選擇你的相機鏡頭。

                       最近入手Ricoh GR 21mm F3.5LTM之前用在6000萬畫素的Leica M11和2400萬畫素的Nikon ZF上效果很好，當然這次也必須轉接在超小臺的Sigma fp上，這臺號稱最小臺的35mm全片幅相機，整個體積外型非常的小巧也是我入手的主要原因之一，但突然有了一種怪誕的想法如果GR隨身機出35mm全片幅會是長什麼樣子？或許就是這個組合的樣子！在長正形的不到 400 克小小盒子形狀機身上裝著不到 200 克輕薄的GR 21mm F3.5，呈現出超小台臺加上GR鏡頭的全片幅相機，瞬間有一種錯覺真的以為Ricoh 出了全片幅感光元件的GR隨身機，不過說真這個角度來看，說未來理光真的推出這樣的產品或許可能就是長這樣，不然以現在的Ricoh GR4那種體積要設計成35mm全片幅規格可以說是不可能的任務，就算真的成功設計生產，一臺最少也要十萬以上吧！當初會入手Sigma fp其實也是衝著其超小的外觀體積又可以加裝EVF和電影色調是一臺有個性魅力的相機，這次加上Ricoh GR 21mm F3.5LTM看看是否真的可以化身副廠開發的GR全片幅隨身機，以下評論無任何科學數據或實驗室資料，完全是個人不嚴謹的看法心得，完全不專業若有疏漏錯誤請前輩先進指導更正。
Ricoh GR 21mm F3.5轉接Sigma fp拍攝分享：操作使用
                       將 Ricoh GR 21mm F3.5 LTM 鏡頭 轉接到 Sigma fp 上使用，是一個在體積與視覺表現上都極其平衡的極致輕量化隨身全片幅相機組合。轉接方法鏡頭原生為 L39/LTM，必需先接上一個 L39 轉 Leica M (L-M) 轉接環，建議選擇帶有 28/90 或 35/135 框線的轉接環，雖然在無反上不影響構圖，但能確保與鏡頭尾部卡槽穩固貼合，然後再使用 Leica M 轉 L-Mount轉接環轉接Sigma fp，如果使用微距轉接環可以做到20~30 公分的超近距離拍攝，實際操作技巧泛焦抓拍模式，因為21mm 焦段擁有極深的景深。將光圈縮到 f/8，對焦距離定在 2 公尺，此時從 1 公尺到無限遠都會在清晰範圍內。拍攝時完全不需要對焦，直接舉起相機按下快門即可，速度超快又方便，非常適合街頭攝影，不過也必須注意手持的隱定度，因為沒有防手震，雖然此機是
純電子快門設計，不過搭配Ricoh GR 21mm F3.5 LTM到是可以做到完全靜音拍攝，在街頭拍攝不容易引起注意，建議開啟峰值對焦與畫面局部放大功能，使用最大光圈進行近距離構圖時，透過對焦輔助能確保主體絕對銳利。另外因為是電子快門加上光圈小所以在夜拍時必須更注意頻閃和手震的問題，因為
面對弱光環境和人工光線，最直覺的處理方式是降低快門至1/15秒至1/30秒可以克服大部分頻閃問題，但手震的問題也相對提高，當然如果是陽光充足環境表現會更好。
Ricoh GR 21mm F3.5轉接Sigma fp拍攝分享：色調層次
                         由於這顆鏡頭原本是理光在 1990 年代為測距式底片相機時代限量生產的頂級超廣角銘鏡，整個外觀體積非常小巧但光學表現驚人，雖然只有2400萬畫素但因為沒有低通濾鏡，將其轉接到現代的數位全片幅機身時，會有一些非常獨特的GR光學味道，不過雖然看起來這樣的組合很棒，但轉接此鏡仍有需要注意的地方，由於底片時代的超廣角鏡頭後導鏡片距離感光元件非常近，光線射入數位感光元件邊緣的角度過大，有時會有邊角衰退的情形，在 Sigma fp 這類35mm全片幅數位機身上面，畫面四周多少會出現明顯的暗角與一定程度的紅移現象。不過在畫質特質其中央畫質極其銳利、解像力極高，色彩帶著濃郁的傳統理光 GR 電影感與高反差風味。如果你喜歡拍攝黑白照片，這顆鏡頭搭配 Sigma fp 內建的黑白模式風格是絕配。黑白階調能完美掩蓋邊緣紅移的缺點，並將暗角轉化為極具張力的氛圍感修正後製：若拍攝彩色照片，建議拍攝 RAW 檔，並在 Adobe Lightroom 等後製軟體中，手動拉動「鏡頭校正」中的暗角與邊緣色彩著色調整，以修正數位感光元件帶來的邊緣偏色，也可以直接使用Sigma fp內建的電影色調也非常有fu像是T&Q。所以這橡一個老鏡新造的極致浪漫組合，把底片時代的街拍微縮傳奇，完美移植到了當代最輕巧的全片幅數位機身上，實現副廠山寨偽全片幅GR35隨身機XXXDDD。

                  Ricoh GR 21mm F3.5 LTM 這支鏡頭，外型接近餅鏡形態的超廣角鏡頭，越用越喜歡越常用，也深深的感覺到Ricoh GR的厲害之處，尤其是用超焦距拍攝根本不用對焦，根本是街道利器小巧輕盈又拍攝快速，而且這是二十七年前的設計令人配服，在用Leica M11拍了數百張之後漸漸的有抓到它的特色，這次因為先前已經在6000萬畫素的Leica M11上測試過了效果非常的不錯，不管在色調層次都表現的很好除了抗耀光差了一點點，不過整體的外型一機一鏡也非常的速配有質感，現在幾乎已經成為我的機身蓋了超輕巧，此鏡實在是一支復古情懷滿滿的超廣角鏡頭，而Leica M11測試過了另外一臺我常用的Nikon ZF當然也是要好好的試試看，因為之前用Nikon zf轉接Leica m鏡都十分出色而且好用，對於個人認為的徠卡平替2400萬畫素Nikon ZF這臺相機上，在低畫素的表現演譯之下，使用這支Ricoh GR 21mm F3.5 LTM的效果令人期待，並且不止光學效果在外觀搭配也有另一種經典復古味道，說實在也是文青風十足，以下評論無任何科學數據或實驗室資料，完全是個人不嚴謹的看法心得，完全不專業若有疏漏錯誤請前輩先進指導更正。
Ricoh GR 21mm F3.5 LTM 轉接 Nikon ZF拍攝心得分享：操作使用
                         Ricoh GR 21mm F3.5 LTM是LTM/L39卡口在使用時需要接上使用 LTM 轉 M-mount 轉接環，然後再轉接LM-Z轉接環轉接在Nikon ZF無反相機上使用，此鏡最近對焦距離為 0.5 公尺，光圈環f3.5至f4是一格式設計，f4至f22是半格式設計檔位清晰紮實，光圈環板手方便調整光圈，月牙調焦板手實際上習慣之後在操作也很方便，其實這支鏡頭有一個很大的缺點，除了它比較不好操作，因為鏡身比較扁平的關係以外，還有就是光圈太小，只有F3.5如果在日光充足的時候使用效果還不錯，但光線如果稍微暗一點，就必須要提高感光度或者是降低快門速度，如果在接頭快速街拍的話，就會有一些影響。因為這支鏡頭因為很輕，所以如果搭配自動對焦轉接環的話，使用在Nikon zf上應該會相當好用，使用最大光圈f3.5從2米至無限遠都是景深涵蓋自然清晰，f8：1米至無限遠都是景深涵蓋自然清晰，也可能光圈設定在 f8 或 f11，把對焦距離定在1米-3米之間直接構圖快速拍攝，在握持手感和對焦上比Leica M11和Sigma fp方便多，雖然F3.5光圈不大但明亮的EVF可以直接對焦並且觀察景深的變化，近距離拍攝更好用準確可以說只要再搭配一支Summilux 50mm f1.4或Noctilux 50mm f1.2標準鏡頭一機兩鏡的組合就可以輕鬆出去拍照了。需注意酉進入 Nikon Zf 選單，在「非 CPU 鏡頭資料」中手動輸入 21mm 與 F3.5，確保 Zf 的五軸機身防手震（IBIS）精準運作，使用40.5mm轉52mm接環再轉接使用Nikon HN3遮光罩，完全沒有黑角並且可以用72mm鏡頭蓋直接蓋上非常密合但無法裝保護鏡。
測試地點：果貿市場 技術資料：拍攝相機Nikon zf、A模式光圈先決快門1/30至1/1000光圈f3.5-f8感光度200-400度，拍攝DNG轉JEPG有銳化縮圖200K，全程手持拍攝
測試地點：美術館 技術資料：拍攝相機Nikon zf、A模式光圈先決快門1/60至1/2000光圈f8感光度200度，拍攝DNG轉JEPG有銳化縮圖200K，全程手持拍攝
測試地點：跳蚤市場 技術資料：拍攝相機Nikon zf、A模式光圈先決快門1/30至1/1000光圈f3.8-f8感光度400-1600度，拍攝DNG轉JEPG有銳化縮圖200K，全程手持拍攝
Ricoh GR 21mm F3.5 LTM 轉接 Nikon ZF拍攝心得分享：色調層次
                            此鏡在近三十年前的頂級的光學設計就採用 6 群 9 枚的對稱式光學結構，並內含 1 枚雙面非球面鏡片，而且裝在一支小小的鏡身裡，放在21世紀的現在其製造工藝和光學表現仍然絲毫不遜色之外，表現出十分GR個性的特色明顯自帶魅力風釆，這也是讓它在 21mm焦段如此寬闊的超廣角視角下，依然擁有近乎完美的變形控制能力，以前其獨特的妖豔階調與色彩以及調性，呈現出綿密細緻的層次風格，但是在亮部容易曝光過度形成溢出需注意，但說起來這也是一種類底片的效果，但此鏡全開光圈 F3.5 即具備極高解像力實在厲害，且迷人的四角失光使得照片如畫一般，色調控制上非常優異精準，使用Nikon zf上展現出底片味道極其濃郁經典，幾乎不用銳化只要相機設定好JEPG直出完全沒問題，雖然是隨身機鏡頭出身，但這鏡頭配有精準的機械結構，完美支援徠卡 M / LTM L39螺絲口相機的黃斑對焦連動機制，一般這種老式對稱式光學結構使用在Leica 數位M機上會有紅移或邊角崩潰的情形，但在Leica M11和Nikon ZF上幾乎完全沒有，可以說是拜科技進步所賜，我還怕出現之前用Zeiss 21mm f4.5zm和Leica M10R或M9P組合那種嚴重的紅移或邊角崩潰的情形個人印象深刻，所以強烈透視與零變形的特色，得益於優異的理光光學設計，它雖是 21mm 超廣角，卻幾乎沒有任何線條變形，但貼近主體時會產生誇張的前大後小透視感，但不會扭曲變形仍然自然清晰。
Ricoh GR 21mm F3.5 LTM 轉接 Nikon ZF拍攝心得分享：個人看法
                           著名的日本街拍大師森山大道的代表鏡頭相機，就是Ricoh的 GR 21mm F3.5隨身機，是經典中的經典存在，此機成為森山的街拍名器，也帶領了一股新時代的街拍文化影響許多人，也讓GR系列瞬間爆紅而且相較Leica M鏡也亳不遜色，說在色調層次和體積重量上甚至更有特色更加輕巧，也因此產生Ricoh GR、GR2、GR3、GR4隨身機系列，產生一種極致輕便與快速對焦的主題人文街拍，適合在街道上快速抓拍畫面。Ricoh GR 21mm F3.5 LTM 轉接Nikon Zf 上時，展現出極具個性的古典與現代碰撞特性，有一種極具電影感溫暖的氛圍質感，利用 21mm 極具臨場感的視角盲拍、抓拍，將周遭的街道氣氛、雜亂的人群一次包容進畫面，都市結構與紀實建築主題時拍攝垂直線條分明的都市小巷、老舊建物內部空間時，能展現出筆直、不扭曲的視覺延伸感。這樣的視角運用在街頭攝影很有意思，在雙腳在行進間時眼睛所注意到的人、事、物，在你舉起Ricoh GR 21mm F3.5 LTM拍下一張照片後，它會連你的視覺意識都記錄了下來，讓你在回顧這些影像時回億連連，以前的相機是以底片的形式紀錄影像，現在使用數位可以立刻檢視成果，有一種期待的感受立刻滿足。所以Ricoh GR21 是個特立獨行的紀錄者，而衍生的出的Ricoh GR 21mm F3.5 LTM是自古至今僅此一種型號，之後也從沒有再發表過GR 21mm 的鏡頭，所以說這支鏡頭不僅珍貴，和Ricoh GR 28mm f2.8LTM兩支鏡頭可以算得上是GR鏡頭藝術品了！所以現在又要開始找CP值高的Ricoh GR 28mm f2.8LTM了。

一直以來我個人都很喜歡用廣角鏡頭，而廣角鏡頭的焦段最常用的就是21mm，這個焦段最多的時候，我手上有Leica 21mm f1.4、Leica 16-18-21mm f4、Leica 21mm f3.4可以說大光圈、輕巧、多焦段都有，但確因為有三支21mm反而形成每一支都不常用之後就陸續賣掉了，只留下Leica 21mm f1.4，但人就是這樣尤其是身為推坑王的我，總是賣掉了才要想要再用，其實這個焦段的話可以說是很實用又很方便，但我不想再買一樣的鏡頭，所以就把目光放在其他副廠，其中最吸引我的是Voigtlander 21mm f3.5和Ricoh GR 21mm F3.5 LTM以及Leica 21mm F2.8 E60，考慮了一陣子之後，以老鏡的味道和輕巧的體積為主，決定入乎Ricoh GR 21mm F3.5 LTM，雖然網路上常見到這個鏡頭，但要麼是配件不齊全，要麼就是太貴不然就是銀色，因為我想要黑色比較低調，所以等了一陣子之後剛好朋友有價格也不貴，雖然沒有原廠觀景窗，也沒有原廠遮光罩，但勉強用副廠的遮光罩上上去還是可以用，會選擇它除非GR的名氣以外，還有它的體積真的非常的小顆，拿掉遮光罩的話可以說完全看不出來這是一隻超廣角鏡頭，這次搭配Leica M11看看它的效果。以下評論無任何科學數據或實驗室資料，完全是個人不嚴謹的看法心得，完全不專業若有疏漏錯誤請前輩先進指導更
Ricoh GR 21mm F3.5 LTM & Leica M11評測分享：操作使用
                        前一段有提到為什麼會選擇Ricoh GR 21mm F3.5這隻鏡頭？最主要的是它的體積重量還有十足老鏡味道，其中說到體積的部分，它跟市面上的21mm廣角焦段來說，它的體型可以說十分的小巧袖珍，拿掉遮光罩完全看不出是一支超廣角鏡頭，可以說已經將整個外觀和內在濃縮在一個小小的47.6 mm× 24.5 mm裡，雖然造成光圈環對焦環的設計操作壓縮到最極限，但仍算是實用，最近對焦距離為 0.5 公尺，光圈環f3.5至f4是一格式設計f4至f22是半格式設計檔位清晰紮實，光圈環板手用姆指食指調整光圈，月牙調焦板手在實際上在操作雖然因為鏡頭非常扁平會稍微有一點不方便，但也因為如此才可以保持相當的輕便而且好攜帶的特性，使用最大光圈f3.5從2米至無限遠都是景深涵蓋自然清晰，f8：1米至無限遠都是景深涵蓋自然清晰，也可能光圈設定在 f8 或 f11，把對焦距離鎖定在 2米-3米之間，使用Leica M11的 live view不再需要外接 viewfinder 就能快速取景拍攝不用對焦。而此鏡是從Ricoh GR21 輕便相機拆鏡而來，原本設計是LTM/L39卡口在使用時需要接上使用 LTM 轉 M-mount 轉接環才能裝上 Leica M11，純黑色的相機和鏡頭的外觀質感優美冷洌，一機一鏡的結合是一種「經典老鏡靈魂」與「頂級高像素數位技術」的獨特搭配感覺非常速配。使用40.5mm轉52mm接環再轉接使用Nikon HN3遮光罩，完全沒有黑角並且可以用72mm鏡頭蓋直接蓋上非常密合但無法裝保護鏡。
Ricoh GR 21mm F3.5 LTM & Leica M11評測分享：鏡頭規格
規格焦距：21mm（超廣角）
最大光圈：F3.5
最小光圈：F22
光學結構：6 群 9 枚（經典對稱式廣角設計）非球面鏡片：1 枚（雙面非球面）
鏡頭視角：92°
光圈葉片：9 片（圓形光圈設計）
最近對焦距離：0.5 公尺
對焦機制：手動對焦，支援黃斑連動對焦機制
鏡頭卡口：Leica L39 螺絲口 (LTM)（可透過轉接環轉接為 Leica M 卡口或各類微單眼）
濾鏡口徑：39.0 mm (P=0.5)鏡身尺寸：約 47.6 mm（直徑） × 24.5 mm（長度）（極致扁平的餅乾鏡設計）
鏡身重量：約 140 公克 (140g)
鏡身材質：全黃銅切削金屬鏡身
外觀顏色：銀色（限量 1,000 支）與黑色（限量 700 支）
Ricoh GR 21mm F3.5 LTM & Leica M11評測分享：色調層次
                      Ricoh GR 21mm F3.5 LTM使用在6000萬畫素的Leica M11在BSI（背照式）感光元件下，正宗GR的光學效果色調與層次，展現出濃郁老鏡味的色彩，細節捕捉能力極強，能展現出優異的光影層次，縮光圈後星芒極具特色，而且變形控制上Ricoh GR 21mm F3.5 LTM採用採用 6 群 9 枚的對稱式光學結構，並內含 1 枚（雙面）非球面鏡片，近乎完美的變形控制能力甚至感覺比Leica 21mm f3.4 se還強，在21mm超廣角焦段中非常難得，不過因為偏向老鏡的味道邊緣失光，相較於現代 Leica 鏡頭這顆鏡頭的邊緣失光暗角在 M11 上更明顯，而且抗光性無法和現代鏡比但還算是不差，這顆鏡頭以「高光甜、低光勁」著稱，營造出特殊的復古底片質感味道，因為變形控制佳，也非常適合紀錄複雜的建築線條。所以Ricoh GR 21mm LTM 在 Leica M11 上不僅能享受到這顆經典 GR 鏡頭的濃厚味道與極佳的變形控制，更能透過Leica M11的優異感光元件記錄細緻的光影層次，是一個兼具畫質味道與輕便性的組合。由於此鏡設計以早期底片攝影為主，邊緣畫質在6000萬畫素的Leica M11於f3.5全開光圈時中心銳利邊角畫質普通暗角明顯，f4光圈中心邊角畫質暗角都略有改善，f5.6中心銳利邊角畫質銳利暗角幾乎消失，f8整體畫質最佳中心銳利邊角畫質銳利暗角消失，但在反差大或光線不均勻以及弱光環境容易形成明顯暗角，所以在6000萬畫素下此鏡除了在f3.5全開光圈邊角畫質略差之外，其它光圈表現都是水準之上，但這是一支二十七年前的廣角鏡頭，可以看的出來Ricoh GR的硬實力。