wangsir的部落格

這陣子幾乎都跑傳統市場，逛傳統市場好像成為了我的晨間運動，其中大型批發市場最令我著迷，除川流不息的人潮還有不同於菜市場的環境規模讓人印象深刻，而前鎮魚市場在這一段時間就去了兩次，前鎮魚市場整個午夜早晨的氣氛和攤販客人的交易以及魚蝦貝類的去鱗切割可拍的題材目不瑕及，可以說遍地都是，加上魚蝦貝類造型各異和桶盆容器的多樣色彩和冰塊淡水反射形成的光影奇幻世界，除此之外收獲許多喜愛的畫面也有了一些Leica APO和Noctilux使用上不同的思考想法。原本Leica APO和Noctilux是屬性完全不相同的鏡頭，但因為有三次去前鎮魚市場分別帶Leica Summilux 50mm f1.4、Leica Apo Summicron-M 50mm f2 ASPH、Noctilux-M 50mm f0.95 ASPH三支表現風格完全不相同的標準鏡頭，在面對同一個環境有了對其中APO和Noctilux這兩種極端風格的標準鏡頭，表現出的味道感覺有了明顯的分別和全新的想法，也改變了我今後使用這兩支鏡頭的看法和用法。以下評論無任何科學數據或實驗室資料，完全是個人不嚴謹的看法心得，完全不專業若有疏漏錯誤請前輩先進指導更正。

以上Apo Summicron-M 50mm f2 ASPH拍攝

如果把徠卡視為是一個武林那Leica APO和Noctilux可以說是徠卡江湖的倚天劍屠龍刀，自Leica的APO和Noctilux問世銷售之後，在徠卡迷的心中各佔有一席之地，Noctilux夜神系列可以說是徠卡的招牌門面，APO系列則是徠卡的扛霸子，各有擅長Noctilux像是屠龍刀狂放外露霸氣個性十足風格明顯，Leica APO則像倚天劍內斂沉穩蓄力暗發內勁渾厚風格內斂，夜神在 Leica 在1966年發布Noctilux-M 50mm f/1.2 ASPH，成為世界上第一支採用非球面鏡片的鏡頭，亦是Leica 的經典代表作之一。50多年過去經過不斷的精進從50mm f1.2AA在1966年發布因為生產良率在生產不到二仟支就停產了、在1976年50mm f1.0共有E58、E60V2、E60V3、E60V4四種版本是最多版本最暢銷的夜神、之後在2008年推出了最大光圈的夜神50mm f0.95 ASPH首次突破f1.0光圈並且加入ASPH非球面鏡片、2018年推出首支長焦段的夜神75mm f1.25 ASPH，所以夜神一直演變又從維持徠卡最大光圈的虛化散景基本教義傳統延伸至提升解析力，而且只存在Leica M系列之中。不同夜神徠卡第一支於APO鏡頭是在1965由美軍下單定製的Apo-Telyt-R 180mm f3.4，在10年後於1975年生產出民用版本的Leica Apo-Telyt-R 180mm f3.4，而且都出現在Leica R系列的長焦段鏡頭中例如：180mm 280mm 400mm 560mm 800mm 1600mm，之後才出現在M系列的Apo-Telyt-R 135mm f3.4長焦段鏡頭(但這支鏡頭沒有ASPH鏡片)，直到1998年才生產Apo Summicron-M 90mm f2 ASPH才是俗稱的雙A或AA的意思，而在2004年Leica 75mm f1.4停產之後推出了Apo Summicron-M 75mm f2 ASPH在此之前徠卡的Apo都只用於長焦段鏡頭，2012年Apo Summicron-M 50mm f2 ASPH橫空出世，將APO技術首次開始運用在標準鏡頭上，相隔10年2021年Apo Summicron-M 35mm f2 ASPH面世，正式告訴APO技術在M系列上開始運用在廣角鏡頭上，加上打破徠卡最對焦近距離0.7米達到0.3米的驚人紀錄和小巧的體積重量形成了完美質量平衡。

以上Noctilux-M 50mm f0.95 ASPH拍攝

第一次去前鎮魚市場是帶Apo Summicron-M 50mm f2 ASPH加上voigtlander vm 15mm f4.5搭配Leica M10R拍攝，第二次去前鎮魚市場是帶Noctilux-M 50mm f0.95 ASPH加上Leica 16-18-21mm f4搭配Leica M10R拍攝。在同一個地方用不同的鏡頭拍攝，明顯感受到兩支銘鏡不同的差異和特色，雖然這兩支鏡頭我都以使用一段時間了。開玩笑的說好像頭文字D在秋名山的山區道路上用AE86和硬皮鯊上路那樣體驗感受不同XXXDDD，在用Apo Summicron-M 50mm f2 ASPH時解相力在f2光圈全開時就已經是非常棒縮一格光圈解像力幾乎就達到最高，其APO產生的立體感層次可以說是3D級十分搶眼，搭配4000萬畫素的M10R來說Apo Summicron-M 50mm f2 ASPH在近距離和特寫之時明顯在細節立體層次表現極為突出遠距離表現也很棒，可以說是銳利完美在一些魚類的外形顏色和皮肉鱗片在冰水環境產生的微妙細節表現的細致入微鉅細靡遺，但在中距離時散景的表現上就不如Noctilux-M 50mm 0.95 ASPH，雖然解析力驚人但可能因為最大光圈只有f2多少影響到背景虛化的風格至少在視覺上看是如此，在魚蝦海鮮和攤商小眅以及各式桶盆容器的中距離上虛化疊合的效果不強會影響主題背景的互動氣氖和畫面效果，但這樣主觀的看法可以說青菜魚肉各有所好各有擅長的優缺點看自己喜不喜歡。使用Noctilux-M 50mm f0.95 ASPH時在近距離和特寫之時明顯在細節層次的表現不如Apo Summicron-M 50mm f2 ASPH但超大的光圈呈現虛化味道的立體感，對比Apo Summicron-M 50mm f2 ASPH雖然細節表現不夠清晰，但表現出的氣氛確是有種夢幻的氛圍，在中距離時最是明顯在各種魚蝦海鮮攤商小眅和各種叫賣包裝清理搬運動作中以及各式桶盆容器工具車輛的中距離上，強烈營造出獨有的淺景深油畫電影感從清楚到磨糊滑順的漸變質感，說在3公尺至7公尺可以說是夜神的主場不誇張，將拍攝主體從背景中剝離出來展現出柔和渲染的虛化效果並帶著溫潤厚實的顏色實在是最強最有韻味，但近距離時Apo和Noctilux就各有其專長之處，但反而遠距離夜神的表現上就不如Apo Summicron-M 50mm f2 ASPH所以說是各有所長各有所短。

Apo Summicron-M 50mm f2 ASPH和Noctilux-M 50mm f0.95是個性完全不相同的鏡頭，優缺點也很明顯，Noctilux 50mm f0.95在光圈全開時紫邊超級明顯，在縮到f2時只有好一些而已，而APO Summicron-M 50mm f2在f2光圈解像力時就已經很好，縮小到光圈f5.6時邊只進步一點，所以徠卡APO鏡都是在光圈全開時已具有最佳效果了縮光圈只剩下增加景深的效果，但是虛化的淺景深感覺不如Noctilux雖然這是鏡頭定位不同不可相提並論，但是在許多的Leica迷心中對Noctilux的淺景深營造出的立體感層次明顯有感覺多了，有人形容像是電影劇照似栩栩如生，而APO Summicron-M 50mm f2最大光圈只有f2雖然解像力很超級強，但單純在淺景深的油畫奶化效果顯然夜神明顯勝出，不過這種感覺也不是每一位同好朋友都會喜歡，並且會運用其超大光圈特性，找適合的場合以及光線來強化立體感層次效果。而Apo Summicron-M 50mm f2 ASPH相比夜神可以說是顆沒有個性很實在的標準鏡頭，沒有太多花招它不像經典的Noctilux、Summilux系列有f0.95、f1.4的超大光圈背景虛化能力，也沒有像八枚玉、七枚玉、六枚玉的綿細散景的個性美感，它是一支忠於職守的鏡頭因為它不是用什麼奶油虛化或綿密散景來表現，而是使命必達的把畫面上的細節傳遞到數位相機的感光元件上傳化成檔案，既是在光圈全開或縮小表現出的層次，如同畫面切割般將細節複製貼上邊緣銳利如利刃劃過一般乾淨浰落，所以極精巧的體積重量和極強的解像力、幾乎零散色零紫邊的超強表現，在極端的環境中完美記錄細節正是它的唯一殺招。不過話說回來以鏡頭來說只有在科學數據上有優劣，因為沒有是適合所有主題拍攝的鏡頭，但可以挑選適合拍攝主題鏡頭在使用上是沒有優劣的只有如何適當的去運用它發揮它的優點避開它的缺點就能完美表現出每一支鏡頭最棒的特色。