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Leica Noctilux夜神系列從最早的第一代50mm f1.2手工研磨雙非球面鏡片開始到使用高折射鏡片一舉將光圈推至f1.0的最大光圈的50mm f1.0 e58版本接下來為了改善進光量和暗角改成了60mm的口徑為50mm f1.0 e60v2版本、再來插刀式遮光罩改成夾式並且可倒裝減少空間縮小體積的50mm f1.0 e60v3版本、最後f1.0版本夾式遮光罩改成伸縮內置式可以更縮小體積50mm f1.0 e60v4一路在外觀操作功能上演進持續了近四五十年的時間，最後在百年的光學經驗之下在2008年發表終極的夜神Noctilux-M 50mm f0.95，此鏡頭是Leica鏡頭的一個歷史里程碑。以最好的光學與機械技術終於產生了突破1:1的極限，而且f0.95就是可用光圈比50mm f1.0所有版本全開光圈f1.0更銳利層次更佳雖然有些紫邊色散，在經過十年之後在2018年推出75mm f1.25堪稱Noctilux最強夜神，在紫邊色散層次細節都有極佳的表現，整個Noctilux夜神系列可以說是串連Leica整個歷史的骨架撐起了徠卡的傳奇故事。以下評論無任何科學數據或實驗室資料，完全是個人不嚴謹使用心得，完全不專業若有疏漏錯誤請前輩先進指導更正。

前面說了一大堆Noctilux夜神系列的簡介順便歌頌了一下，但這次並不是要介紹Noctilux的神話，而是要分享一種使用的方式和觀念，幾乎所有Leica的同好朋友或是大部分人都認為夜神就是要全開光圈拍攝不論是、f1.0、f0.95、f1.25才能顯示其特別之處，或者說是顯出貴森森的身價不凡地位，但在使用過多支Noctilux之後，其實個人發現Noctilux夜神不只有在全開最大光圈拍攝時能展現出將攝影主題剝離出現奶油的背景產生突出的立體感，相信許多的Leica的朋友，用夜神這支鏡頭都是毫不考慮的，直接最大圈給它開下去，以求得如夢似幻的淺景深，個人的使用上覺得若縮2至3格光圈大約f2至f2.8光圈左右，畫面上的層次細節反而有一種如絲綢般的滑順，在亮部和暗部呈現出顏色過渡細密豐富的質感，展現出夜神的另一層與眾不同的味道，尤其是靠近攝影主題拍攝時，在最大光圈、f1.0、f0.95、f1.25可能會脫焦，而且就算用電子觀景窗EVF還是可能脫焦，而且模糊、散景、淺景深根本不是攝影者要表達除非是在測試相機鏡頭，不然過度的展現出奶油散景的淺景深反而表現不出主題的意義，超大光圈是一種表現的工具或手法但不是攝影主題。

在使用Noctilux時除了對準點之外在拍也時也要注意有可能會晃動，所以快門速度也必須注意可能話要快一點，因為有時候不是對不對準點或是手持晃動的問題，也有可能是攝影主題移動造成磨糊的現像，所以如果在拍攝一些動態或珍貴畫面時，真的很特別建議你直接縮一個光圈會更保險並且提高感光度至200或400度可以增加使用的靈活度，在現場光線允許的情形可再縮個2至3光圈試試看，許多人都以為Noctilux用最大光圈拍最有特色其實以我的個人經驗，如果縮小光圈拍的話會產生的細節層次很漂亮大家可以試試看個人小小的看法給大家參考。從最早有緣份入手一支Noctilux-M 50mm F1.0 E58夜神第一代，搭配在當時最新的RF測距式連動135mm全幅數位機身M9上，柯達的CCD感光原件造就出一種數位復古的底片風格十分復古，Leica的傳統優秀光學，在Noctilux系列上展露無疑，全金屬玻璃的鏡身材質小巧堅固設計(除了超大支的Noctilux 75mm f1.25以外)，拿在手中除了有一種尊榮感之外更多的是夜神多變的影像風格。