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Noctilux 50mm f1.0 + Nikon ZF

          自從開始整理萊卡的鏡頭和一些單眼相機的鏡頭之後，慢慢的把所謂的小光圈鏡頭以及其他不常用的焦段，慢慢開始出清開始專注在超大光圈的鏡頭上例如：f0.95、f1.0、f1.2、f1.4、f1.8反正就是超過f2的。因為先進電腦輔助設計和鏡片鍍膜材料改良以及製造工藝的進步，超大光圈鏡頭越來越多也越來越好手上的超大光圈也越來越多XXXDDD，隨著使用的時間久了對超大光圈的景深還有散景的魅力有了一些個人看法，也和許多朋友同好聊天詢問有關於這個景深和散景部分，有人說其實這個有些玄學，有些無法用文字描述，有些非常主觀，本來怕熱就不要近廚房，自己想了一想之後把一些個人的看法心得歸納成一篇短文，給大家同好朋友參考淺談超大光圈的景深和散景之魅力，以下評論無任何科學數據或實驗室資料，完全是個人不嚴謹的看法心得，完全不專業若有疏漏錯誤請前輩先進指導更正。

Noctilux 50mm f1.0 + Nikon ZF

          景深是指相機對焦點前後相對清晰的成像範圍。在光學中攝影時，是一個描述在人事物空間中，可以清楚成像的距離範圍。雖然鏡片只能夠將光聚到某一固定的距離，遠離此清晰焦點則會逐漸模糊，但是在某一段特定的距離內，圖像模糊的程度是肉眼無法察覺的，這段距離稱之為景深。當焦點設在超焦距處時，景深會從超焦距的一半延伸到無限遠，對一個固定的光圈值來說，這是最大的景深。而使用超大光圈f0.95、f1.0、f1.2的景深在近距離(3米內)和中距離(3米至6米內)之時，其超大光圈的景深極淺可能中距離只有不到5公分甚至近距離(3米內)只剩下1至2公分左右，在自動對焦時就已經不好對準焦了，或許稍一晃動就脱焦了，而手動對焦更是難上加難，目前也只有f1.2的超大光圈是可以有可靠的自動對焦，說誇張，因為難得或困難以及麻煩所以也成為了超大光圈的景深之魅力的原因之一，再來就是因為超淺景深形成攝影主題視覺的超級集中感，造就出不同於一般肉眼的視覺效果而特別，最後是因為對磨糊的神秘區域有未知隱喻，塑造出一個受局限性的刺激感官空間，被固定在只有幾公分的景深中。

Canon 50mm f0.95 + Nikon ZF

         散景亦稱焦外成像，一般表示在景深較淺的攝影成像中，落在景深以外的畫面，會有逐漸產生鬆散模糊的效果。散景效果有可能因為攝影技巧或光圈孔形狀的不同，以及光學設計的不同，而產生各有差異的效果。例如鏡頭本身的光圈葉片數不同（所形成的光圈孔形狀不同，甚至最後一片鏡片設計也會影響例如Canon 50mm f0.95），會讓圓形散景呈現不同的多角形變化或貓眼形或圓形。另外，反射式鏡頭焦外的散景，會呈現獨有的甜甜圈散景。超大光圈的景深和散景之魅力，基本上景深和散景兩者是一體兩面，相輔相成缺一不可，在前一段超大光圈的景深最後磨糊的神秘區域有未知隱喻，其實就是有一半說的是散景，因看不清楚而有一種未知的視覺感受和隱喻暗示攝影主題的幫襯，在超大光圈f0.95、f1.0、f1.2、f1.4，在相對應的焦段，產生除了鬆散模糊的現像，以及光圈和光學設計形成的奇異散景效果，例如Voigtlander prominent Nokton 50mm F1.5就是個中高手，雖然光圈只有1.5但瑰麗奢華散景有了一代妖鏡的稱號，而像Canon 50mm f0.95則貓眼散景，呈現出如斑斑魚鱗的散景，有了夢之鏡的稱號。所以超大光圈散景的矇矓浪漫更有將人帶入另一世界的魅力。

Nikon AF 85mm f1.4IF + Nikon ZF

          所有令人驚喜的影像作品皆與敘事方式或技巧有關，有特色的人事時地物也必須有好的觀察和技巧才行，用専注的觀察和技巧去表現故事，也就是您的平面影像訴說的立體故事，除了在色調層次營造出數據的立體感之外，也用照片說故事吸引觀看者進而引起共嗚，形成有血有肉的故事情節、而不是一個沒有故事的照片或單調的影像。所以無論是您的主題，用藝術表達方式還是技術主觀選擇，有無數方法可讓相片訴說故事。而其中淺景深和散景就是一種有魔法的魅力技巧，簡單的說進入的光線越多，越容易得到淺景深效果，然後對焦在一個平面上，然後讓其他所有東西都失焦，明顯提高視覺集中度，而散景更是指影像散焦部分模糊的美學效果，是攝影獨有的表現手法，它能為影像畫面賦予深度形成立體感，並且是將注意力吸引至攝影主題上的重要手法。所以散景指照片中焦距以外模糊的部份，算是一種矇矓之美、浪漫之麗，簡單而言，矇矓就是利用矇矓襯托拍攝主題的一種元素，這元素是易學難精的，如何恰到好處的去運用需要多方面的拍攝練習才能掌握，並且運用自如，而不是畫面中只有淺景深散景但没有主題的空泛而已。