超大光圈的標準鏡頭一直我常使用的鏡頭佔有一席之地，也是我鏡頭群中數量最多的，更是許多攝影同好朋友的最愛和常用的鏡頭，可以說是進可攻退可守的經典焦段，而我的理解50mm這類稱夜神鏡的光圈等級最少要在f1.2以上，而市埸上50mm有f1.2、f1.1、f1.0、f0.95四種規格，其中以f1.2、f1.0、f0.95最多最常見，而我自己也用過超過十支以上這類的鏡頭，像是Noctilux 50mm f1.2、f1.0、f0.95、Ttartisan 50mm f0.95、Voigtlander 50mm f1.0、f1.2、Canon 50mm f0.95 L39、F1.2 L39、Nikon 58mm f1.2 Noct、Canon FD 50mm f1.2L、Canon EF 50mm f1.0L、50mm f1.2L、MS Optics ism 50mm f1.0..等等，而這類夜神鏡我粗分為兩大類：新夜神鏡和老夜神鏡，簡單的說像Noctilux 50mm f1.2 f 0.95ASPH、Ttartisan 50mm f0.95、Voigtlander 50mm f1.0有非球面鏡片稱為新夜神鏡，像Canon 50mm f0.95 L39、F1.2 L39、MS Optics ism 50mm f1.0、Noctilux 50mm f1.0，稱為老夜神鏡，這裡提供一些個人的心得和看法，給大家參考以下評論無任何科學數據或實驗室資料，完全是個人不嚴謹的看法心得，完全不專業若有疏漏錯誤請前輩先進指導更正。
淺談Noctilux夜神鏡的用法：1.顏色反差
夜神鏡我不專業的粗分為兩大類：新夜神鏡和老夜神鏡，以有和没有非球面鏡來簡單區分，其實攝影主題的顏色對比反差很容易注意，也可以讓新夜神鏡和老夜神鏡產生更好的效果，但需注意其特性，像Noctilux新夜神鏡顏色鮮豔高反差，Noctilux老夜神鏡則顏色清淡低反差，所以選好拍攝主題的顏色，就已經有一種適當的反差效果，看起來更立體，如果呈現比較相對比的主體顏色上，例如：紅&綠、橘&藍...等等，其實很容易突顯出夜神的味道，所以新夜神鏡和老夜神鏡分類，來選擇一些適當的在拍攝時挑選或是找尋顏色有適合對比反差效果，其實更容易發揮出Noctilux夜神鏡的效果，所以在選擇主題上，就已經先替照片加分，增加多一些的層次細節感和適當的反差，像Noctilux 50mm f0.95ASPH和Voigtlander 50mm f1.0ASPH對於顏色反差十分敏感而且表現突出。
淺談Noctilux夜神鏡的用法：2.光線選擇
上面提到顏色反差的部分，其實跟第二個光線選擇有一體兩面的關聯性，選的好加分選的不好扣分，所以仔細的注意光線和顏色可以形成加倍的效果，最主要的是顏色反差挑得好，再加上光線搭配的話，整體反應出來的效果，一定是加倍的甚至數倍，尤其我個人認為像逆光斜射光，更容易塑造出通透度立體感，可以說光線如果挑得好，既使顏色反差有一點弱，也可以拉出畫面的層次質感，營造出更立體的效果，不過需要注意新夜神鏡和老夜神鏡在光線選擇上也必須有些小心注意，像是新夜神鏡有非球面鏡片多層鍍膜抗耀光强，對於面對逆光斜射光比較好，而老夜神鏡大多是球面鏡片單層鍍膜抗耀光弱，則對於面對逆光斜射光比較差，容易受影響降低反差和層次細節需注意，像Canon 50mm f0.95 L39和MS Optics ism 50mm f1.0這類老夜神鏡就超怕逆光和斜射光。
淺談Noctilux夜神鏡的用法：3.主題材質
前面說的顏色和反差以及光線選擇很重要，選擇拍攝主題的材質也十分重要，在個人的經驗中其實這個主題材質重要性不低於前面的顏色反差和光線選擇，如果挑選一些容易折射反射光線的拍攝主題，其實營造出整體的效果會更突出更好，甚至不用後製調色就有漂亮，像是金屬玻璃或是一些會反光的皮革塑膠以及果皮魚肉以及有水油或會反射光線的環境，像之前拍攝黑鮪魚解剖就是一個很好的例子，常見的菜市埸也是，這樣的條件都是會明顯突出整個畫面的微對比質感，不過個人的看法經驗還是金屬和玻璃效果最好，不過有水或會反射光的環境其實營造出的氛圍更强，明顯會有加倍的味道，其實就是會折射反射光線的材質和環境都是很重要，在實際的拍攝上很有效果也是容易拍攝出微細的光線質感，可以是一個需重點修練的使用Noctilux夜神鏡的好招式，如果要用好夜神鏡這招真的要用心體會。
淺談Noctilux夜神鏡的用法：4.遠近距離
顏色反差、光線選擇，主題材質三點如果可以好好運用效果一定不錯，不過遠近距離的使用，個人認為越近的距離Noctilux夜神鏡的效果表現更強烈，不過也和使用的最大光圈有關係，但明顯是的如果是無限遠或是太遠的距離的話(超過十米左右)，我個人認為拍出的效果沒那麼突出，最主要的是如果越近距離的話，拍攝的主題的層次細節比較容易看到，簡單的說不用放大到很大就可以看得出Noctilux的效果，至少在相機的螢幕就可以看出效果，所以最近對焦距離至近距離(0.7米至3米)或中距離(3米至7米)拍攝的話，我覺得比較能夠呈現出Noctilux的威力，所以大概超過十公尺距離感覺Noctilux夜神鏡的效果就没有那樣强烈，另外還有拍攝主題和背景也必須有一些距離才有延伸以及突出拍攝主題的紋理效果，簡單的說就是拍攝主題和背景不能太近，當然如果光圈越大最近對焦距離越近效果越好，例如最近對焦距離0.7米的Ttartisan 50mm f0.95。
淺談Noctilux夜神鏡的用法：5.最大光圈
開頭說這類夜神鏡我粗分為兩大類：新夜神鏡和老夜神鏡，我的理解50mm這類稱夜神鏡的光圈等級最少要在f1.2以上，雖然這類的鏡頭在原廠的測試數據上都很普通和APO根本無法比，但在實際使用之時Noctilux夜神鏡確比APO的鏡頭容易拍出感覺，最大的原因來自於超大光圈，雖然超大光圈解像力不高，但透過f1.2、f1.1、f1.0、f0.95超大光圈，形成夢幻如畫的淺景深漂亮散景，甚至是旋渦散景，可以說是許多同好朋友最喜歡的特色，也是Noctilux夜神鏡最令人喜愛的地方，而這樣可以製造超淺景深和如如畫的散景效果，如果在主題材質、遠近距離、主題材質、顏色反差將會形成更加乘的效果，不過有個特別的地方這些夜神鏡，如果縮小光圈至f2.8至f5.6會出現如絲滑的層次細節，非常的溫潤柔順，而且是老夜神鏡才會出現，我用的徠卡Noctilux 50mm f1.0 v4和Canon 50mm f0.95 L39就有這種質感，反而新夜神鏡没看過。
其實以上的內容和上次分享的APO的鏡頭的用法類似，只是更細分新夜神鏡和老夜神鏡和一些細節，所以如同之前分享的APO的鏡頭的用法時，說有時候APO會讓人覺得一支無聊的鏡頭或是沒特色的鏡頭，雖然擁有超高解析度和極低變形以及畫質，但現實的拍攝環境和實驗室是不同的，為什麼測試數據很棒確没有反應在照片上？而Noctilux的夜神鏡確可以容易表現，原因在於使用用超大光圈可以輕鬆來分離背景和主題，製造夢幻如畫的淺景深漂亮散景，使得許多同好朋友喜歡，因為這樣的效果容易在畫面上表現出來，所以我覺得用這一類的Noctilux夜神鏡可以多注意，尋找適合的條件主題很重要，很容易可以拍出更好的質感，所以不管你手上的是新夜神鏡或老夜神鏡，不管是Noctilux、Voigtlander、Ttartisan、MS Optics ism，是德系、日系、中系的夜神鏡，都要花點時間熟悉它的操作和個性，慢慢用你就會體會到它厲害奧妙的地方，而不是買了放在防潮箱，這樣根本拍不出好照片，所以好照片，不只是靠顏色反差、光線選擇、主題材質、遠近距離、最大光圈，還有精準的手動對焦也非常重要，這也是必須常常拍才能運用自如，更重要的是要常拍才可以熟練的使用Noctilux夜神鏡的特色創作出好照片。
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