wangsir的部落格

前一陣子一直分享hologon 16mm f8使用在Leica M11和panasonic s9的照片，坦白說我非常迷戀這鏡頭，這支上市日期1994年的蔡司銘鏡已經有超過三十年的歷史，而最近對焦距離0.3米採用3 組 5 片鏡片組合，尺寸重量57mmx11mm和125g異常小巧輕盈但確可以有幾乎無變形的106度鏡頭視角，自己其實很喜歡用有時就這樣一機一鏡出去拍照，此鏡其承襲 Hologon 神話級的對稱光學結構，直線條完全不彎曲。體積極小鏡身非常薄，改裝後形同機身蓋，攜帶毫無負擔加上乎免對焦的單一f8 光圈帶來超長景深，街拍時舉起相機即可按下快門非常的直覺，但缺點也十分明顯像小光圈、偏色紅移...等等，但到現在仍然受到許多玩家的追捧喜愛。而最近受到一些同好朋友的詢問，對於這支蔡司的超廣角鏡頭非常的好奇，其實這支鏡頭本身雖然特別但其優缺點非常明顯，除此之外其操作的方式和改裝的手法以及鏡頭的行情都是建議在入手前必須了解清楚，避免之後入手使用參生以下評論無任何科學數據或實驗室資料，完全是個人不嚴謹的看法心得，完全不專業若有疏漏錯誤請前輩先進指導更正。
hologon 16mm f8改裝Leica M使用注意事項：改裝種類
1.套件改裝
基本上hologon 16mm f8這支鏡頭改造方式有兩種，一種就是直接由副廠生產的鏡頭外觀鏡身，然後直接把鏡頭光學組整個拆下來以後，將光學玻璃核心整體植入全新的 M 卡口對焦筒中，然後再裝上即可完成改裝成Leica m卡口，這個改裝的方式的優點就是非破壞性，只有更換整個外觀鏡身，整體的外觀質感極佳完成度高，也可以恢復，但相對性的也會有缺點，就是這些副廠製作的外觀套件，可能會因為加工精度不足而造成在改裝的過程中形成無限遠無法完全對焦(Google巨眼之門hologon)，如果要請改裝師傅修整的話，會非常的麻煩，所以儘量不建議買來自行改裝，而是買改裝好的比較保險，接手的時候測試一下無限遠應該就沒什麼問題了。 而且因為本身改裝套件不便宜，剛出售的時候，我看過大概要1萬多塊，現在比較便宜，大概5000塊左右就有，上述這些都是屬於直接更換鏡頭的改裝方式，我個人認為將完整度比較高而且不是有破壞性的方式。
2.破壞改裝

Leica Summilux-M 28mm f1.4 ASPH. 與 Leica M11 是一套頂級的數位旁軸攝影組合。Leica M11相機是徠卡最新的數位旁軸相機領袖，28mm f1.4鏡頭則28mm焦段的扛霸子，未來也可能不會出改款二代或是Noctilux 28mm f1.2，這套組合同時結合了28mm焦段的大視角與f1.4的超大光圈以及搭配M11的6000萬高畫素感光元件，是一套驚人的攝影組合，能提供極致的畫質流暢度與獨特的「空氣感」。除此之外這一機一鏡的組合外觀看起來十分的尖頭饅是非常有型的質感組合，不過說真的徠卡的28mm焦段和35mm焦段在以前都被我列為冷門焦段，自己少用而且用的不好，所以一直冰在防潮箱當管理員居多，直到最近用了夜神Noctilux 35mm f1.2，才又想用28mm焦段和35mm焦段這兩個小廣角鏡頭，之前此鏡用在Leica M10R效果很是不錯，這次照例先從6000萬畫素Leica M11上先張試看效果，以下評論無任何科學數據或實驗室資料，完全是個人不嚴謹的看法心得，完全不專業若有疏漏錯誤請前輩先進指導更正。
Leica Summilux-M 28mm f1.4 ASPH & Leica M11質感組合拍攝分享：操作使用
Leica Summilux-M 28mm f1.4 ASPH，是一款超大光圈廣角鏡頭，黑色陽極氧化鋁外觀紮實專業感百分百， 2015 年 6 月上市以來可以說是非常受到喜愛，但因為不便宜不論是二手或新品，並不多見而且都不便宜，一方面是貴一方面是接近35mm焦段，所以用的人不算多，是徠卡Summilux f1.4
聖杯家族最好上手的焦段，此鏡用Leica小光圈廣角鏡來看似乎體形超大，其實只比Summilux 35mm f1.4大一些握持感隹，使用金屬遮光罩遮光效果佳但會遮擋Leica m的光學觀景窗，所以左上方開一個孔，可以減少對相機取景器的遮擋，而且Leica M11的光學觀景窗最廣剛好是28mm，基本上操作使用上非常好用不用像21mm f1.4或24mm f1.4需要用外置式的EVF或LCD構圖對焦，保護鏡是放在鏡身和金屬遮光罩之間直旋緊夾住，但不需要用徠卡原廠的特殊濾鏡，一般的螺旋紋濾鏡就可以，比21mm f1.4或24mm f1.4友善多了，半插入型的塑膠前蓋，對焦環使用快速且穩定順滑好推，光圈裝置於前端的半格式設計，光圈環設定光圈手感清晰容易，加上21mm f1.4和24mm f1.4都沒有，只有28mm f1.4才有的拇指板手操作上更精準方便可以精準對焦十分方便而且快速。
Leica Summilux-M 28mm f1.4 ASPH & Leica M11質感組合拍攝分享：色調層次

將 Ricoh GR 28mm f2.8 LTM 鏡頭透過轉接環裝上全片幅無反相機 Panasonic Lumix S9，是結合了經典底片時代的獨特光學韻味與現代輕巧全片幅機身。Ricoh GR 28mm f2.8 LTM 轉接 Panasonic Lumix S9這樣一機一鏡的搭配組合，在數據規格上和Ricoh GR3或GR4有些類似，但體積和重量上確有顯著的差異不同，Ricoh GR3或GR4隨身機的體積和重量明顯小很多，但規格不是35mm全片幅而是aps片幅，而GR 28mm f2.8和Lumix S9則是35mm全片幅之外還可以換鏡頭，相對實際使用上靈活性高，不過體積和重量明顯大很多，可以說是規格類似但定位不同，之前用hologon 16mm f8和Ricoh GR 21mm f3.5LTM搭配Lumix S9已經累積不少拍攝經驗，也很習慣只用相機螢幕就確認光線構圖，對焦部分就用估焦和泛焦的方式，整體的使用拍攝的感覺，其實訴求最主要是輕便好帶，拿出去幾乎沒有負擔，又很好上手拍攝，可以說使用廣角鏡都很方便，以下評論無任何科學數據或實驗室資料，完全是個人不嚴謹的看法心得，完全不專業若有疏漏錯誤請前輩先進指導更正。
Ricoh GR 28mm f2.8 LTM 轉接 Panasonic Lumix S9 評測分享：操作使用
Panasonic Lumix S9因為沒有電子觀景窗沒有機械快門，雖然可以外接OVF光學觀景窗但只能取景使用，無法和相機本身有任何的電子或機械連動，仍然需用峰值加上眼睛確認對焦，機身無法自動記錄光圈與鏡頭資訊，最重要的是先在Lumix S9上設定無鏡頭拍攝才能使用，GR 28mm f2.8光圈環二分之一格等距分佈檔位清晰，轉動光圈方便實用對焦環柔順好轉阻尼絲滑，從無限遠到最近對焦距離0.7公尺可以直接使用鏡頭底部的月牙手柄進行對焦，加上LM轉LL微距轉接環可以更近拍攝，外接原廠遮光罩效果OK，因為Lumix S9有防手震使用上更穩定，開啟峰值對焦可以更好確認畫面，不過S9機身按鈕偏小在設定上稍有不便需要用力按才能啟動，而且一些功能切換啟動有些麻煩，不過習慣就好一點，最主要因為是轉接手動鏡頭所以必須需先設定鏡頭焦段才能有效啟動防手震和注意必須設定無鏡頭才能拍攝，不過開機螢幕會先跳出焦段確認明顯麻煩，會很干擾拍攝過程有可能錯失拍攝時機，建議持續開機若待機時間久會休眠，只要輕按快門直接可以啟動，這樣方便持續街拍。
Ricoh GR 28mm f2.8 LTM 轉接 Panasonic Lumix S9 評測分享：色調層次
Ricoh GR 28mm f2.8 LTM 轉接 Panasonic Lumix S9的搭配組合，所強調的是底片時代的氛圍感而非數位完美鮮豔銳度，這支底片時代銘鏡轉接在 Panasonic Lumix S9 上，色彩表現出含蓄紮實的味道，這次測試使用STD標準色彩呈現低反差的層次細節，另外也可以使用下載至相機，內建電影感或風格化的色彩檔，然後設定同時拍攝 JEPG檔 + RAW檔，JEPG檔會呈現電影感或風格化的色彩檔，RAW檔會呈現出正常的色彩檔，是一個同時可以擁有兩種色彩檔的方式，使用Lumix S9最大的特色不只有像一台 Leica 風格外觀的相機，其豐富和多變可以下載至相機的色彩檔，甚至可以同時疊加用兩種風格，是其最特別的地方。 Ricoh GR 28mm f2.8 LTM本身獨特暗角在f2.8光圈全開時邊角會有些許暗角，能營造出充滿故事性與紀實感的街拍氛圍。光圈表現上全開光圈中心銳利，縮至 F5.6 或 F8 時整體解像力最佳。光學表現採用 4 組 7 片結構含雙面非球面鏡片在全開光圈 f2.8 時中心銳利，但不像現代日系鏡頭那樣過度銳利、生硬。色調層次具有濃郁的底片感與立體感，過渡自然，黑白層次分明，保留了底片時代 Ricoh GR 迷人的「空氣感」與人文韻味。

Leica Summilux 21mm f1.4、Leica Summilux 24mm f1.4、Leica Summilux 28mm f1.4這三支鏡頭組成了徠卡 M 系統中最頂級的大光圈廣角「聖杯家族」。在光學設計上，它們都配置了高貴的浮動鏡片與低色散玻璃，用以在 f1.4 全開光圈時壓制廣角鏡頭最難搞定的色散與變形。可以說是喜歡徠卡 M 系統廣角鏡頭必須來一支必備良品，不論是在街拍、風景、建築攝影都有它能夠完美展現的存在，雖然比起徠卡同焦段的小光圈鏡頭，在價格、體積、重量上都來的又貴又大又重，但依我自己的經驗雖然有同焦段不同大小光圈兩種選擇，但大部分的選擇仍然會用大光圈居多，因為光是大上一至二級的光圈在使用上的變化性和靈活度就大為不同，以下是個人經驗特色分析推薦這三支鏡頭的優缺點、色調層次表現，以及最終的選購建議。以下評論無任何科學數據或實驗室資料，完全是個人不嚴謹的看法心得，完全不專業若有疏漏錯誤請前輩先進指導更正。
1. Leica Summilux-M 21mm f/1.4 ASPH. (11647)：視覺衝擊與夜神之王
鏡頭規格：
Leica Summilux-M 21mm f/1.4 ASPH. (型號: 11647)
鏡片結構：8 群 10 片特殊鏡片：2 片非球面、7 片低色散

大概將近20年前，曾經用過一隻Angénieux電影鏡頭50mm f1.8，改裝成Leica m卡口使用在Epson-RD1上，拍起來感覺很夢幻，光影散景很特別，但老實說雖然很夢幻漂亮，當時的我還不太會使用以及欣賞它的特色，所以用一段時間就賣掉了，之後就再也沒有用過愛展能的鏡頭，除了短暫使用過朋友的Angénieux 28-70mm f2.6之外，但我個人覺得不管是什麼規格的愛展能鏡頭，這個品牌的鏡頭的特性尤其在大光圈的狀況之下虛幻的散景，略帶漩渦的效果然後水潤的層次質感鏡頭的特色十分明顯，時至今日此品牌一些特殊規格的原廠鏡頭都已經到了天價，動不動就是十幾幾十萬，可以說不是我們這種凡夫俗子能夠觸碰的，也可以說比百分之九十的萊卡鏡頭更貴，但自從Light Lens Lab 老周開始復刻，又讓我們這些苦命人有機會可以花少少的代價，然後嘗試類似的感覺，其實也是另外一種收穫跟驚喜。這一次入手這支Light Lens Lab 老周 Z21 50mm f1.5其實是陰錯陽差，原本我要購買跟最早的一個賣家因為時間兜都不上，到最後輾轉賣給我朋友，然後我又從我朋友這邊獲得，可以說註定還是要用這支鏡頭，因為這支是M卡口，所以不免俗的話從萊卡M11來測試看看，看這支老鏡頭的鏡頭是否能夠扛得住6000萬畫素，以下評論無任何科學數據或實驗室資料，完全是個人不嚴謹的看法心得，完全不專業若有疏漏錯誤請前輩先進指導更正。
Light Lens Lab 老周 Z21 50mm f1.5評測主觀分享：操作使用
Light Lens Lab 老周 Z21 50mm f1.5這支標準鏡頭第一眼看起來質感不錯很亮眼，側面黑銀相間從鏡頭蓋、光圈環、對焦環、鏡身豹四層銀環散發種浪漫的質感光暈，但實際拿起來的手感感覺有一點虛虛輕輕的，如果往誇張一點講就像是一個只有外殼的罐頭，但並沒有放東西在裡面似感覺空空的，會這樣可能是因為它使用的是鋁金屬所加工製作而不是黃銅，所以重量手感上面確實不夠沉有點浮浮的，但外觀的質感看起來還不錯，鋁製鏡頭蓋有刻字很薄但質感不錯，光滑如琺瑯般的對焦環和光圈環塗層以及鏡頭蓋鏡身和法國原版類似輕盈堅固，優雅之中又不失機械乎感，光圈環的話是一格式的，而且沒有平均的格式檔位，從最大光圈f1.5格式越大，一直到f22最小光圈逐漸的縮小間距，轉動時檔位上有些鬆不夠紮實，對焦環的主人感覺阻尼有一點點鬆，沒有像萊卡手感那麼好，但也不錯蠻好對焦對焦環行程長，裝在萊卡M11上了，整個質感其實還不錯，而且因為本身黑色的M11就很輕了，所以整個一機一鏡的手實感還不錯，不過因為是老鏡取向，如果用Live View螢幕對焦或EVF在F1.5全開光圈可能有一點點對不到焦霧霧的要習慣，縮至F2光圈就好很多，最後是第一片鏡片比較裡面多少有些遮光罩的效果。
Light Lens Lab 老周 Z21 50mm f1.5評測主觀分享：鏡頭規格
光學結構：4組6片－與Angénieux S21相同。

Voigtlander Nokton Classic 40mm f1.4 mc 轉接 Panasonic Lumix S9這樣的搭配，是目前我使用這臺Panasonic無反相機以來最長的焦段，老實說使用太長的焦段在Lumix S9上其實很不方便，所以也沒打算用超過40mm焦段在S9上，此機沒有電子觀景窗只能在螢幕上對焦確認，不過有些年紀了老花嚴重近距離要看清螢幕上是否準焦真的吃力，所以之前用hologon 16mm f8和Ricoh GR 21mm f3.5LTM以及Ricoh GR 28mm f2.8LTM，我幾乎都是用估焦和泛焦拍攝，整體的使用拍攝的感覺很好最主要是輕便，帶出去幾乎沒有負擔，本來還會多帶Leica M11現在只帶Lumix S9出去拍攝，然後相機的螢幕就只用來確認光線構圖而已，所以使用Lumix S9打一開始就是只用考慮用廣角鏡，這次用Voigtlander 40mm f1.4來試試，因為沒把握大光圈用估焦和泛焦拍攝，所以只好有時勉強用眼睛確認，還好有峰值可以多少確認，以下評論無任何科學數據或實驗室資料，完全是個人不嚴謹的看法心得，完全不專業若有疏漏錯誤請前輩先進指導更正。
Voigtlander 40mm f1.4 MC 轉接 Panasonic Lumix S9 評測分享：操作使用
因為Panasonic Lumix S9沒有內建EVF電子觀景窗也不能外接，雖然可以外接OVF光學觀景窗但只能取景使用，所以仍然需用峰值加上眼睛確認對焦，而搭配Voigtlander 40mm f1.4光圈環二分之一格等距分佈檔位清晰，光圈環兩側有刻度翼方便直接使用轉動光圈方便實用對焦環柔順好轉但阻尼稍硬不夠絲滑有些鬆鬆的，轉動的行程略大於90°，從無限遠到最近對焦距離0.7公尺可以直接使用鏡頭底部的月牙手柄進行對焦，加上LM轉LL微距轉接環可以更近拍攝，插刀式環型復古遮光罩效果遮光可以，一機一鏡的搭配整體外觀質感十足並且輕盈易用，因為Lumix S9有防手震使用上更穩定，實際使用可以關閉聲音做到完全靜音拍攝，街頭拍攝不容易被注意，開啟峰值對焦可以更好確認畫面，不過S9機身按鈕偏小在設定上稍有不便需要用力按才能啟動，而且一些功能切換啟動有些煩鎖但習慣就好點，最主要因為是轉接手動鏡頭所以必須需先設定鏡頭焦段才能有效啟動防手震和注意必須設定無鏡頭才能拍攝，不過開機螢幕會先跳出焦段確認明顯麻煩，會很干擾拍攝過程有可能錯失拍攝時機，建議持續開機若待機時間久會休眠，只要輕按快門直接可以啟動，這樣方便持續街拍。
Voigtlander 40mm f1.4 MC 轉接 Panasonic Lumix S9 評測分享：色調層次
之前Voigtlander 40mm f1.4這顆鏡頭故意保留了 50、60 年代老鏡頭的「不完美」光學特性，光圈在 F1.4 全開時，中心畫質帶有一層淡淡的朦朧、軟調霧感，使用在Leica M11上面，在f1.4全開光圈的時候以6000萬畫素拍攝，老實說在對焦清晰的地方，會有一點聖光與柔焦，明顯看的出來此鏡的老鏡風格，但是這次用在2400萬畫素的 Panasonic Lumix S9在f1.4全開光圈幾乎沒有糊糊軟軟的情形，雖然40mm f1.4的銳度不會像其他現代鏡頭那樣呈現出銳利清晰的層次色調，在F1.4最大光圈的散景復古經典模糊度不錯但有些散亂不均匀，層次屬於比較偏冷而且有些軟的感覺，邊緣畫質衰減明顯，抗眩光能力較現代鏡頭弱。成像風格屬於 Classic 系列，追求的是底片時代的氛圍感而非數位銳度，轉接在 Panasonic Lumix S9 上色調層次，這次測試使用STD標準色彩呈現低反差的層次細節，色彩表現出含蓄紮實的味道，另外也可以使用下載至相機，內建電影感或風格化的色彩檔，然後設定同時拍攝 JEPG檔 + RAW檔，JEPG檔會呈現電影感或風格化的色彩檔，RAW檔會呈現出正常的色彩檔，是一個同時可以擁有兩種色彩檔的方式，使用Lumix S9最大的特色不只有像一台 Leica 風格外觀的相機，其豐富和多變可以下載至相機的色彩檔，甚至可以同時疊加用兩種風格，是其最特別的地方。

入手 Panasonic Lumix S9這台無反相機，也是我第一臺Panasonic數位相機，老實說對於這個品牌其實很陌生，入手此機最早的想法只是要使用hologon 16mm f8轉接上讓鏡頭表現出其無變形特色以外，另外可以加上相機本身多變的特色濾鏡色調，形成一種有別於萊卡的特殊風格，而且這樣的一機一鏡組合整體十分的小巧輕盈，比使用Leica M11明顯的更輕巧，雖然沒有內建光學觀景窗或電子觀景窗以及機械快門，但做為超廣角的專用相機可以說是遊刃有餘，也契合我用廣角鏡頭的習慣方便手持或雙機拍攝不用換鏡頭，還有旁軸相機的外型更是加分拿起來非常有型，並且只比Sigma fp大一些些重一點些，但基本上這樣的體積和重量跟一般的35mm全片幅的無反相機比仍然是袖珍型的體積重量存在，但我也發現這台相機其實要搭配餅乾鏡，整體的手持使用感才是最好的，太長的鏡頭其實看起來會很畸形，簡單的說就是頭重腳輕，所以盤點了手上有的餅乾鏡，先從Ricoh GR 21mm f3.5 LTM來試試看在Panasonic Lumix S9 的拍攝效果。以下評論無任何科學數據或實驗室資料，完全是個人不嚴謹的看法心得，完全不專業若有疏漏錯誤請前輩先進指導更正。
Ricoh GR 21mm f3.5 LTM 轉接 Panasonic Lumix S9 評測分享：操作使用
Ricoh GR 21mm f2.5 LTM因為已經改好Leica M卡口，所以跟之前裝在Sigma fp一樣Panasonic S9同屬於L卡口聯盟陣營的，在使用上一樣也是必須使用LM轉LL轉接環，整個一機一鏡起來的效果反而比裝在之前的Sigma fp感覺更小巧可能是因為S9比較大的關係，本身在某一些低角度的時候用側翻螢幕其實還蠻方便的，雖然我個人很少用側翻螢幕，但這個地方仍然比Sigma fp方便多了，也可以看得出來兩台相機的定位上還是有一些差異，一機一鏡的組合，是在體積與視覺表現上都極致輕量化隨身全片幅相機組合，使用微距轉接環可以做到30公分的超近距離拍攝，實際操作技巧泛焦抓拍模式，因為21mm 焦段擁有極深的景深。將光圈縮到f5.6或 f8，對焦距離定在 3 公尺，此時從 3 公尺到無限遠都會在清晰範圍內，拍攝時完全不需要對焦，直接舉起相機按下快門即可，因為有防手震使用上更穩定，速度超快又方便非常適合街頭攝影，可以關閉聲音做到完全靜音拍攝，街頭拍攝不容易被注意，開啟峰值對焦可以更好確認畫面，不過機身按鈕偏小在設定上稍有不便需要用力按才能啟動，而且一些功能切換啟動有些煩鎖但習慣就好點，另外注意必須設定無鏡頭才能拍攝和需先設定鏡頭焦段才能有效啟動防手震。
Ricoh GR 21mm f3.5 LTM 轉接 Panasonic Lumix S9 評測分享：色調層次
Ricoh GR 21mm f3.5 LTM旁軸底片相機時代生產的超廣角鏡，體積輕盈小巧轉接 Panasonic Lumix S9上會有獨特的GR光學風格，因為鏡後鏡片突出距離數位感光元件非常近，光線進入數位感光元件邊緣的角度過大，畫面四周多少會出現明顯的暗角邊角衰退的情形，不過這幾天試用感覺本身相機數位修正不錯，比印象中轉接Sigma fp好上許多，這顆鏡頭搭配 Panasonic Lumix S9 使用內建的黑白模式風格也很好，黑白階調能完美掩蓋邊緣明顯的暗角邊角衰退的缺點，並將暗角轉化為極具張力的氛圍感修正後製，若拍攝彩色照片，可以直接用獨立 REAL TIME LUT 實時濾鏡鍵，就是Lumix S9機背設有專屬按鍵，能一鍵套用設定電影感或風格化的色彩檔，搭配 LUMIX Lab 手機 App 可以直接在手機上創作並同步到相機，當然也可以設定STD標準色彩，Ricoh GR 21mm f3.5 LTM 轉接 Panasonic Lumix S9，使用STD標準色彩呈現低反差的層次細節，色彩表現出含蓄紮實的味道。也可以電影感或風格化的色彩檔然後設定同時拍攝 JEPG檔 + RAW檔，JEPG檔會呈現電影感或風格化的色彩檔，RAW檔會呈現出正常的色彩檔，是一個同時可以擁有兩種色彩檔的方式。

Zeiss Hologon 16mm f8這支超廣角鏡頭之前就擁有過，也是改成Leica M卡口使用，但因為其如同半圓形的前後鏡片光學結構設計，使得畫面邊角紅移偏色暗角失光的問題非常嚴重，幾乎無法直接拍攝不需要後製，所以實際使用在數位相機上仍需要後製才可以完全克服，或是只能拍攝黑白，自己實際也在Leica M10R和Leica M9P試過效果不佳，而其它的無反相機上使用都有損壞感光原件的風險，加上只有f8的單一超小光圈，真正使用操作只有好看但不好用，所以也就不抱任何希望果斷放棄，最後賣給拍底片的同好朋友，雖然知道它的問題，但對它幾乎無變形的透視效果和油潤的色調和綿密的層次，始終念念不忘，雖然手上已經有Zeiss 15mm f2.8 zm但在體積重量上完全不是同一種級別，兩者使用上各有明顯的優缺點，之前用6000萬畫素的Leica M11測試過畫面邊角紅移偏色的問題改善很多，不過之後忘了也就沒再注意研究了，直到無意間看網路上有人將此鏡轉接2400萬畫素Panasonic Lumix S9 上，畫面呈現的效果意外的不錯，而且還可以拍夜景實在出乎我的意料之外，想不到這一機一鏡的組合，搭配產生的質感如此漂亮，整體外觀非常復古且具備極高的街拍攜帶性，讓我又想要再次入手Hologon 16mm f8 轉接 Panasonic Lumix S9 上使用，也可以轉接在其它的Leica M鏡上，尤其是一些小鏡頭或餅乾鏡，也想看看在自己手上使用能夠發揮多大的效果，以下評論無任何科學數據或實驗室資料，完全是個人不嚴謹的看法心得，完全不專業若有疏漏錯誤請前輩先進指導更正。
Zeiss Hologon 16mm f8 轉接 Panasonic Lumix S9 評測分享：安裝鏡頭
手上這支 Zeiss Hologon 16mm f8 已經改成Leica M卡口，不同以前的Hologon 16mm f8直接破壞性改Contax G卡口成為Leica M卡口，無法復原為Contax G卡口，是無損還原方式採無痕改裝，取下的Contax G 接環鏡身零件，可隨時還原收藏用，所以此鏡改裝是拆下鏡頭正面四個螺絲即可，直接將整個鏡身取下只剩下光學鏡組，再換裝上另一模一樣一體成型的金屬Leica M卡口模組鏡身，整體的質感和耐用度直接升級，可以說看起來彷彿是Leica原廠做的，使用使必須用LM-LL轉接環轉接使用，此鏡體形很小巧又扁平而且強烈建議用微距轉接環，將鏡頭先裝上LM-LL轉接環之後，然後使用微距功能先伸長，取下鏡頭蓋再手指夾住拿好鏡頭，以鏡頭的點對相機的點平行的慢慢插入旋轉裝入，因為後鏡組很長需小心裝避免撞到相機內部和感光原件，確定裝好卡準再慢慢縮回微距部分，這樣的方式可以大幅度避免相機鏡頭物理碰撞的可能，雖然Panasonic Lumix S9沒有機械快門只有電子快門剛好避免最有可能的物理碰撞，大大降低毀損的風險，附的方型中灰濾鏡可以直接從側邊旋轉卡住使用，但裝上 Lumix S9時也必須注意。裝在相機上重量很輕盈突出部分只有11mm，重量僅約 125 克，體積非常迷你雖然輕但太短無法扶住增加穩定度使用上需注意。
Zeiss Hologon 16mm f8 轉接 Panasonic Lumix S9 評測分享：使用操作
使用在Panasonic Lumix S9上 Hologon 16mm f8 對焦靠左側的對焦桿對焦操作使用，對焦桿阻尼感輕柔手感很好，大多數時候可以設定在無限遠，因為景深很大除非近距離短於1.5米才需要對焦，基本上可以說是不用對焦就可以拍攝，原廠的光學取景器可以直接裝於泠靴上取景使用或Live View螢幕取景構圖，如果是用Live View螢幕取景構圖可以用峰值對焦但會比較耗電而且光圈小相對比較暗不方便取景構圖看細節，如果使用光學取景器則沒有這個比較暗的問題而且更省電但近距離拍攝會有視差的問題，但整體來說一機一鏡的組合十分輕盈小巧，使用微距轉接環，可以使得的Hologon 16mm f8 近攝能力得到無與倫比的提升。還有輕盈繼承 Lumix 優異的防震技術，手持慢速快門拍攝成功率極高，也因為小巧又扁平加上後鏡組很長，使用在Panasonic S9上建議使用手把不然手持感不佳，並且必須開啟「無鏡頭拍攝」，並且使ISO自動就無需注意快門和感光度的設定問題，原廠沒有送充電器所以需要另外入手充電器或用手動充電器從側邊插孔充電。另外S9本身各種開關按鈕設定均偏小偏淺不夠突出，在使用上需要比較仔細或用力按壓才能順利操作，可能是以隨身相機的觀念設計，所以整體是以輕盈小巧為取向，加上類旁軸的外型文青風十足。

這幾天有貼一些綠景的照片在網路上有同好朋友問怎麼調色的，也有同好朋友說，立體感通透度很棒，也有同好朋友問說是天氣的關係嘛？或者是場景的關係？我只能夠說以上這些全部都有關係，但說是不是還原現場？ 我只能告訴你並不是現場一定跟我們拍起來一樣，調色過的感覺是完全不同。但有一個前提是我們能夠觀察出現場的光線場景，在構圖取景上的差異，然後接著在後製能夠展現出什麼樣的效果？簡單的說就是如何觀察，整個環境的光影層次可以預先判斷想像，然後在後製調適的時候就可以處理出自己喜歡的照片風格，所以這裡先覺得必要的條件就是要能夠很好地觀察現場的光影層次，仔細些說就是光的質感和光的方向，在拍照時曝光的時候也很重先預留調整的空間，這樣再接下來的後製調整上擁有最大彈性，就能夠做到事倍功半的效果，相反的如果沒有注意的話，光的質感和光的方向以及曝光，拍起來再後製的時候會很吃力，甚至於怎麼調都調不出具有豐富的層次，細緻的通透度立體感，也直接的降低畫面的質感魅力和要表達的意思。以下評論無任何科學數據或實驗室資料，完全是個人不嚴謹的看法心得，完全不專業若有疏漏錯誤請前輩先進指導更正。

年輕的時候常常騎著我的追風上山下海揹著相機去追景，也曾露宿馬路山邊休息站只為拍攝最漂亮的風景而不知疲倦，但年紀漸長之後加上工作和家人以及體力已經無法像以前精力充沛，也不知道有多久未曾純綷去親近大自然，感受風吹過的清新看見綠過的層次分明體會雲飄動的虛無，真的很久沒有去荒郊野外深山單純去拍風景了，不過這次說是拍風景不如說是一個假日個人的小旅行，讓自己放個小假出去逛逛，會知道柚園｡微棲所這個地方，其實是在公視一個探訪在地人文景點的節目才知道，原來在屏東的麟洛鄉也如此美麗的世外桃源，看到自然原始的綠樹森林池塘木屋彷彿如畫一般詩意，我深深的著迷決定一定找一天去，而上網查了才知道這個地方，不定期開放只在FB、IG上公佈時間，像七月份是7/25、7/25，八月份是8/29－8/30，下午 2 點後開放下午茶，平時並不對外開放，除了有活動大概一個月只開放二天，必須先預約以方便安排餐點，所以這次開著我的Toyota從高雄不到一小時就到了，一路上窗外從都市到鄉下最後在郊外定格，好像是一種情緒的整理，準備整理好投入大自然的懷抱，用人用心用身體感受這個心靈上肉體上的寧靜放鬆療癒。

傳統底片是一種以銀鹽化學物質記錄影像的感光塑膠片，市場上常見規格包含135與120，具有獨特的顆粒質感和古典的復古氣氛。但在數位相機的出現之後，傳統底片一度萎縮，使用的人變少可沖洗的店也變少，最重要的底片選擇變少之外價格越來越貴，想起幾十年前一卷135柯達100度或富士100度36張只要60-80元，應該是現在喜歡傳統底片攝影的同好朋友所沒法想像的，而面對選擇少價格貴，傳統底片攝影不但沒有消失反而以另一種方式再次重生，現在常常街上看到一些年輕人揹者底片相機但用手機拍照居多，底片相機已經成為了潮流的標配，底片攝影更是成為文青的行為，可以說是一種傳統底片攝影在二十一世紀存在的新風貌，這次攝影探訪的高雄又又美FotoShop 哈瑪星門市，就是將底片攝影推波助瀾發揚光大的店家之一，現場展示並販售各式各樣的復古底片機、傻瓜相機、拍立得與各式軟片，還有超炫的富士和柯達 LOGO 復古小燈箱與潮牌小物，底片、拍立得、沖洗拍照一次搞定，懷舊復古新風潮。

雙美相館可以追溯至 1947 年創立於台南的「雙美相館（雙美攝影器材公司）」在那個傳統底片興盛的時代代，雙美留下了許多在地人的生活光影，走過半個多世紀現在成為為高雄最新打卡拍照景點！是底片相機迷的天堂，並且集結多種風格攝影的必拍小店。高雄又又美FotoShop 哈瑪星門市位在鼓山區臨海二路上，最近的是捷運哈瑪星站步行十分鐘就會到，就在麥味登早餐廳隔壁，此店最早是從臺南又又美FotoShop爆紅一段時間之後才又到高雄開新店，而高雄門市則位於高雄鼓山區中山大學隧道入口前，充滿人文歷史氣息的鼓山哈瑪星，附近就是鼓山哈瑪星渡船頭，周邊更有武德殿、代天宮、新濱町海洋廚房、一號船渠景觀橋、哨船頭公園、雄鎮北門、英國領事館...等等古蹟名勝和現代景點，而高雄又又美FotoShop在此設立，可以說增加更多的特色地標景點，充分展現出高雄海洋城市，新舊交替中西合併的美學特色，而這家以販售傳統底片的店不只有賣底片，更有提供飲料、咖啡、質感選物，最重要的是整體的店佈置裝潢飾品，充滿濃濃的藝文氣息。

使用Noctilux-M系列鏡頭已經超過二十年了，在Leica M8、M9、M240、M10R、M11和Nikon ZF、Z7呈現出的畫面感覺都很棒都令人難忘，目前手上有Noctilux-M 50mm f1.2、50mm f1.0、50mm f0.95、75mm f1.25、明顯表現出我對這些夜神有著很深的感情和依賴，雖然不常帶出去使用，不過一但帶出去用一定是重要的攝影主題，而且也絕少失手幾乎每次都收獲不少喜歡的畫面，所以我也從沒想過有什麼鏡頭能取代這些鏡頭，而我也沒想到會真的會有一支Noctilux-M 35mm f1.2出現，可能直接挑戰我長久以來在50mm和75mm上才能享受到獨特夜神的魅力，在實際攝影創作上幾乎無往不利甚少失手，然後這支獨一無二的小廣角夜神出現，在規格上就已經展現出不同的視野，體積重量比50mm和75mm的夜神還要小巧輕便重約 366 克，幾乎只有50mm和75mm的夜神的一半重量體積，加上所有的Noctilux-M 50mm最近對焦距離都是1公尺，而Noctilux-M 75mm最近對焦距離是0.85公尺，Noctilux-M 35mm f1.2最近對焦距離是0.5公尺可以說在靈活度和創作性擁有非常豐富的彈性空間，不再像以前的夜神只有那種極度磨糊的奶油散景，而是一種有著更多的細節的細緻漸暈散景，算是另一種創新的夜神魅力，使用徠卡歷史上第一支廣角夜神Noctilux 35mm f1.2，已經先在6000萬畫素的Leica M11上測試效果卓越，接下來不免俗的平替徠卡2400萬畫素Nikon zf當然要來試試看，以下評論無任何科學數據或實驗室資料，完全是個人不嚴謹的看法心得，完全不專業若有疏漏錯誤請前輩先進指導更正。
Leica Noctilux 35mm f1.2轉接Nikon ZF主觀評測分享：操作使用
Leica 35mm f1.4和35mm f1.2最大光圈大約三分之一有很大的差別嗎？其實進光量越大相對鏡頭體積也越大，尤其是超大光圈時更明顯，但相比其它的Noctilux 50mm和75mm夜神鏡，Noctilux 35mm f1.2算是小巧袖珍了，雖然比起其它的35mm f1.4規格大上不少，可以看的出徠卡想在體積重量不要太大大重需和M系列相機完美搭配，也不能太小太輕失去價值和份量感，但在轉接Nikon ZF時因相機的大型體積，相對Noctilux 35mm f1.2彷彿變小似的，但實際在Leica 35mm焦段規格中其體積重量可以說是巨人似的存在，在使用LM-Z微距轉接環轉接在Nikon ZF無反相機上十分方便，如果用自動對焦環更方便，並且又可以將0.5米最近對焦距離縮的更短，幾乎直接可以當微距鏡使用又多了一種用法，一機一鏡的外觀搭配超有質感好像同一品牌，ZF加上手把在握持手感和對焦上，明顯出常用比Leica M11和Sigma fp好許多，手持拍攝的平衡感很好，並且因為Nikon ZF的EVF超亮，直接對焦時方便觀察大光圈淺景深的變化效果，在近距離的拍攝更是好用精準，金屬軌道旋轉的鏡頭遮光罩緊密滑順，有效的縮小體形並提供很好的抗眩光效果，前置光圈環設計二分之一檔設計檔位清晰好使用，對焦環轉動時產生絲滑柔順的阻尼手感，方便細膩地微調對焦點，可以說只要再搭配一支Summilux 24mm f1.4一機兩鏡的輕便組合就可以輕鬆出去拍照了。以往使用35mm f1.4和35mm f2的鏡頭在對焦時，不管是近距離或中遠距離在實際對焦我都沒有太過反復轉動對焦環確定焦點，都是差不多對到就按快門了，因為小廣角焦段其實景深還是比標準望遠焦段大，但用35mm f1.2就必須很注意確定焦點，因為超淺景深稍不注意就脫焦了。
Leica Noctilux 35mm f1.2轉接Nikon ZF主觀評測分享：色調層次
說真的剛用這支鏡頭時在f1.2全開光圈繼承了Noctilux 系列在光影演繹上的獨特個性，一開始在相機螢幕上看你會以為沒有對焦因為看起來不夠銳利，這個正常因為這支小廣角夜神本來就不是以銳利為主而是以氣氛來製造效果，Noctilux 35mm f1.2直接使用在6000萬畫素的Leica M11上測試完全扛的住整體而且表現極佳，轉接2400萬畫素Nikon ZF在色調層次也完全沒問題，似乎因為2400萬畫素感覺更銳利些，本來在之前的使用Leica鏡頭轉接Nikon ZF上表現都不錯，幾乎是老鏡現代鏡通吃，而此鏡35mm焦段在f1.2超大光圈所呈現出的層次細節是銳中有細細中有銳，縮至f2光圈層次更是明顯，色調上表現在顏色通透亮麗，層次階調上則有綿密柔順的效果，尤其是有玻璃金屬反光的主題效果更明顯，有一種夜神特有的通透立體感在清晰磨糊之間穿透而出，而且f1.2的全開光圈有一種復古、夢幻、光暈般的浪漫質感，從清晰到磨糊漸進式的寬廣散景，優雅拉長了虛化詩意的唯美空間，可以仔細的品嚐這廣角夜神的深邃且如電影般的成像質感，這是其他50mm和75mm夜神鏡頭難以複製的味道，尤其適合拍攝人像和街拍，在控制眩光的表現可以說是恰到好處，不會太過於修正呈現出現代鏡的銳利，也不會太過放縱形成老鏡般的光暈，在逆光眩光的處理非常出色，能夠獲得更豐富的敘事空間與層次感。，雖然在f1.2-f2.8時有些暗角明顯對比度會有些下降，但只要注意順滑的利用缺點強化優點此鏡表現可以非常出色氣氛十足。不過在最近對焦距離時需注意手震和呼吸效應，尤其是用f1.2至f1.4大光圈時。而且此鏡在微光環境的表現非常好，搭配只有2400萬畫素為Nikon ZF，在感光度1600時細節層次仍然不錯，不過對焦也會變得更加困難，建議可以用自動對焦環或峰值放大對焦環可以大大提高對焦的準確度。