wangsir的部落格

前一陣子一直分享hologon 16mm f8使用在Leica M11和panasonic s9的照片，坦白說我非常迷戀這鏡頭，這支上市日期1994年的蔡司銘鏡已經有超過三十年的歷史，而最近對焦距離0.3米採用3 組 5 片鏡片組合，尺寸重量57mmx11mm和125g異常小巧輕盈但確可以有幾乎無變形的106度鏡頭視角，自己其實很喜歡用有時就這樣一機一鏡出去拍照，此鏡其承襲 Hologon 神話級的對稱光學結構，直線條完全不彎曲。體積極小鏡身非常薄，改裝後形同機身蓋，攜帶毫無負擔加上乎免對焦的單一f8 光圈帶來超長景深，街拍時舉起相機即可按下快門非常的直覺，但缺點也十分明顯像小光圈、偏色紅移...等等，但到現在仍然受到許多玩家的追捧喜愛。而最近受到一些同好朋友的詢問，對於這支蔡司的超廣角鏡頭非常的好奇，其實這支鏡頭本身雖然特別但其優缺點非常明顯，除此之外其操作的方式和改裝的手法以及鏡頭的行情都是建議在入手前必須了解清楚，避免之後入手使用參生以下評論無任何科學數據或實驗室資料，完全是個人不嚴謹的看法心得，完全不專業若有疏漏錯誤請前輩先進指導更正。
hologon 16mm f8改裝Leica M使用注意事項：改裝種類
1.套件改裝
基本上hologon 16mm f8這支鏡頭改造方式有兩種，一種就是直接由副廠生產的鏡頭外觀鏡身，然後直接把鏡頭光學組整個拆下來以後，將光學玻璃核心整體植入全新的 M 卡口對焦筒中，然後再裝上即可完成改裝成Leica m卡口，這個改裝的方式的優點就是非破壞性，只有更換整個外觀鏡身，整體的外觀質感極佳完成度高，也可以恢復，但相對性的也會有缺點，就是這些副廠製作的外觀套件，可能會因為加工精度不足而造成在改裝的過程中形成無限遠無法完全對焦(Google巨眼之門hologon)，如果要請改裝師傅修整的話，會非常的麻煩，所以儘量不建議買來自行改裝，而是買改裝好的比較保險，接手的時候測試一下無限遠應該就沒什麼問題了。 而且因為本身改裝套件不便宜，剛出售的時候，我看過大概要1萬多塊，現在比較便宜，大概5000塊左右就有，上述這些都是屬於直接更換鏡頭的改裝方式，我個人認為將完整度比較高而且不是有破壞性的方式。
2.破壞改裝
另外一種改裝方式，就是直接把原有的接環Contax G接環直接切削下來，然後再用螺絲固定車削好Leica m卡口這樣的事改裝上就是破壞掉原本的接環，然後再安裝上Leica m接環，這樣的方式是普遍比較常看到，接環會有4個固定螺絲，還會有露出黃金色銅製材質，另外對焦桿也有可能因為會擋住M相機框線預覽撥桿的問題，所以大部分都會先把它磨薄一點，有的甚至也會把對焦感整個切斷以防止互撞干擾，這個是這種改法幾乎都會這樣做。我個人是比較不大能夠接受這樣的方式，磨薄還可以接受但切斷就不大可接受，因為這樣感覺這支鏡頭就有了缺陷不完畢，相對於更換外觀鏡頭的方式就沒有這個問題，但相對的，如果是鏡頭改裝的話，價格也會稍微高一點，套件改裝價格的部分我用過三隻hologon目前手上這支價格是最貴入手價是46000，之前上一支的話是36000，最早的那隻我忘記了，但只有我現在手上有用的這一支，是用套件改裝，我個人覺得完成度最高，而且幾乎沒有任何的破壞。
hologon 16mm f8改裝Leica M使用注意事項：操作使用
hologon 16mm f8在實際使用對焦上其實除非短於1.5米的對焦距離，其實大部分的時間都可以把對焦固定在無限遠直接拍攝即可，除非你拍攝的景物距離短於1.5公尺，那你就必須適度的調整一下對焦桿，基本上看鏡身遮光罩上面的刻度，你就了解我的意思，再來就是目前為止，我所知道的數位無反相機中，幾乎沒有任何一台相機可以在不後製的情況下完全消除邊角的紅移偏色問題。Leica m11或panasonic s9只是不嚴重，但並非不存在，比較讓我意外的是panasonic s9竟然比Leica m11還好，但是畫質就有明顯的差距，當然也有朋友詢問說如果像是Sony a7系列或Nikon z系列的無反相機是否也可以使用，基本上我查閱了很多資料，理論上都是可以使用，但使用上必須要很小心。像是Nikon z8 z9 zr都沒有實體快門，理論上其實都可以直接使用，但因為相機內部的空間比較狹小，所以在裝上必須要很注意。 當然如果鏡尾的保護尖角如果有磨掉的話，基本上可以完全避免撞擊到感光元件，但相對的最後一片鏡片也會暴露在被撞壞毀損的問題之中。 至於於Sony a7系列其實是我原本入手這支鏡頭想要裝的，但因為超厚的濾鏡造成的嚴重的偏色紅移問題以外，使用這一系列的相機，必須要嚴格規定執行全程使用電子快門。而機械快門如果操作上一個不小心開啟理論上會直接撞擊這支鏡頭後面的保護尖角而形成快門損壞，也有可能鏡片損壞，所以在使用Sony的機身必須要特別注意。網路上有很多資料參考，當然，我個人是不建議使用，因為一個不小心就會出問題，不然我一開始也想拿來裝Sony a7c上，整個一機一鏡的感覺十分的小巧精緻，但前就現實使用上的問題，就放棄了。
hologon 16mm f8改裝Leica M使用注意事項：中灰密度鏡
最後要提到的就是使用原廠的中灰密度鏡，在拍照時會不會改善畫面？ 我個人覺得會明顯的改善中央跟邊角不均勻的失光暗角問題。但對於邊角偏色紅移的問題，我個人覺得改善的程度不大，而且還會造成光圈直接下降至f16天氣好的時候應該沒什麼太大的問題，但如果天氣不好或是在一些比較微光的環境，會明顯的很難使用、 如果你用的相機又沒有防手震的話，其實震動的頻率或者是說高感度畫質變差的情況會很嚴重，所以這隻鏡頭雖然小巧精緻，而且又無變形但其實它的缺點也蠻明顯的，所以入手這支令人又愛又恨的鏡頭，真的必須仔細的思考第一個你是不是常用超廣角，第二個是不是一定要用這種不變形的廣角才能夠拍出效果？ 第三你是不是真的需要這種很輕便的鏡頭？ 如果以上3個條件都具備，我個人才會建議你買這支鏡頭，不然你如果沒有具備這三樣使用這個鏡頭的想法，需求你用了會覺得它很難用。另外固定 f8 光圈無法調整，室內或微光環境拍攝非常吃力外，濾鏡安裝困難也必須注意因為前鏡組極度突起如魚眼狀，無法直接安裝普通濾鏡，必須使用專屬的特殊夾式漸變鏡。使用底片M卡口相機或Leica M8，M9系列以及Epson R-D1系列需加裝外置式取景器於熱靴上取景使用，使用無反相機或Leica M240、M10、M11系列可以用EVF或Live View 對焦取景，原廠的取景器看起來很美和鏡頭超搭，而且使用金屬和塑料製成與鏡頭本身的質量等級不大不同，没有框架線不過内置氣泡水平儀這很實用(但時間久了可能會壞掉)，為了避免使用時受損可以買一款圓形或方型金屬的Zeiss或 Voigtlander 15mm取景器取代使用上會比較保險。蓋鏡頭蓋需注意可能會鬆脫，蓋鏡頭蓋需注意前面鏡片避免受損。

Leica Summilux-M 28mm f1.4 ASPH. 與 Leica M11 是一套頂級的數位旁軸攝影組合。Leica M11相機是徠卡最新的數位旁軸相機領袖，28mm f1.4鏡頭則28mm焦段的扛霸子，未來也可能不會出改款二代或是Noctilux 28mm f1.2，這套組合同時結合了28mm焦段的大視角與f1.4的超大光圈以及搭配M11的6000萬高畫素感光元件，是一套驚人的攝影組合，能提供極致的畫質流暢度與獨特的「空氣感」。除此之外這一機一鏡的組合外觀看起來十分的尖頭饅是非常有型的質感組合，不過說真的徠卡的28mm焦段和35mm焦段在以前都被我列為冷門焦段，自己少用而且用的不好，所以一直冰在防潮箱當管理員居多，直到最近用了夜神Noctilux 35mm f1.2，才又想用28mm焦段和35mm焦段這兩個小廣角鏡頭，之前此鏡用在Leica M10R效果很是不錯，這次照例先從6000萬畫素Leica M11上先張試看效果，以下評論無任何科學數據或實驗室資料，完全是個人不嚴謹的看法心得，完全不專業若有疏漏錯誤請前輩先進指導更正。
Leica Summilux-M 28mm f1.4 ASPH & Leica M11質感組合拍攝分享：操作使用
Leica Summilux-M 28mm f1.4 ASPH，是一款超大光圈廣角鏡頭，黑色陽極氧化鋁外觀紮實專業感百分百， 2015 年 6 月上市以來可以說是非常受到喜愛，但因為不便宜不論是二手或新品，並不多見而且都不便宜，一方面是貴一方面是接近35mm焦段，所以用的人不算多，是徠卡Summilux f1.4
聖杯家族最好上手的焦段，此鏡用Leica小光圈廣角鏡來看似乎體形超大，其實只比Summilux 35mm f1.4大一些握持感隹，使用金屬遮光罩遮光效果佳但會遮擋Leica m的光學觀景窗，所以左上方開一個孔，可以減少對相機取景器的遮擋，而且Leica M11的光學觀景窗最廣剛好是28mm，基本上操作使用上非常好用不用像21mm f1.4或24mm f1.4需要用外置式的EVF或LCD構圖對焦，保護鏡是放在鏡身和金屬遮光罩之間直旋緊夾住，但不需要用徠卡原廠的特殊濾鏡，一般的螺旋紋濾鏡就可以，比21mm f1.4或24mm f1.4友善多了，半插入型的塑膠前蓋，對焦環使用快速且穩定順滑好推，光圈裝置於前端的半格式設計，光圈環設定光圈手感清晰容易，加上21mm f1.4和24mm f1.4都沒有，只有28mm f1.4才有的拇指板手操作上更精準方便可以精準對焦十分方便而且快速。
Leica Summilux-M 28mm f1.4 ASPH & Leica M11質感組合拍攝分享：色調層次
這一機一鏡的特性與光學效果在核心特性Leica M11感光元件上是搭載背照式（BSI）CMOS，支援三種可變解析度（6000萬/3600萬/1800萬畫素）。極致大光圈，Summilux-M 28mm f1.4 是徠卡M接環中少見的高亮度廣角鏡頭，也是28mm焦段中最大光圈，在夜間拍攝在進光量上極大，加上全新測光系統設計，M11改用感光元件直接測光，比傳統M機測光更精準。這樣的光學效果與畫質全開光圈即銳利而且透亮，在f1.4全開時中心畫質就極為銳利好用，近距離拍攝更是效果拉滿淺景深爆發，其邊緣畫質隨收光圈大幅提升，色散控制更是厲害，因為採用此鏡異常局部色散玻璃與非球面鏡片，逆光時紫邊與綠邊極低，另外其變形極小在大光圈的廣角鏡頭，其光學幾何畸變控制得微乎其微。色調層次與散景色調層次很厲害，M11的高動態範圍（高達15檔）配合Summilux-M 28mm f1.4的細膩高光過渡，能呈現極為豐富的灰階與暗部細節，如果注意光線反差會表現出強烈的水晶剔透感。最後在散景表現上二線條極不明顯。雖然是廣角鏡，但得益於f1.4大光圈與微距焦外設計，焦外散景如奶油般化開，點狀光源圓潤可以說這一機一鏡互相將對方的表現推到極限。
測試地點：高雄街頭 技術資料：拍攝相機Leica M11、A模式光圈先決快門1/60至1/8000光圈f1.4感光度64-200度，拍攝DNG檔轉JEPG檔縮圖200K，全程手持拍攝
測試地點：代天宮 技術資料：拍攝相機Leica M11、A模式光圈先決快門1/30至1/2000光圈f1.4感光度64-400度，拍攝DNG檔轉JEPG檔縮圖200K，全程手持拍攝
測試地點：南華市場 技術資料：拍攝相機Leica M11、A模式光圈先決快門1/30至1/1000光圈f1.4感光度64-400度，拍攝DNG檔轉JEPG檔縮圖200K，全程手持拍攝
測試地點：又又美 技術資料：拍攝相機Leica M11、A模式光圈先決快門1/60至1/8000光圈f1.4感光度64-400度，拍攝DNG檔轉JEPG檔縮圖200K，全程手持拍攝

將 Ricoh GR 28mm f2.8 LTM 鏡頭透過轉接環裝上全片幅無反相機 Panasonic Lumix S9，是結合了經典底片時代的獨特光學韻味與現代輕巧全片幅機身。Ricoh GR 28mm f2.8 LTM 轉接 Panasonic Lumix S9這樣一機一鏡的搭配組合，在數據規格上和Ricoh GR3或GR4有些類似，但體積和重量上確有顯著的差異不同，Ricoh GR3或GR4隨身機的體積和重量明顯小很多，但規格不是35mm全片幅而是aps片幅，而GR 28mm f2.8和Lumix S9則是35mm全片幅之外還可以換鏡頭，相對實際使用上靈活性高，不過體積和重量明顯大很多，可以說是規格類似但定位不同，之前用hologon 16mm f8和Ricoh GR 21mm f3.5LTM搭配Lumix S9已經累積不少拍攝經驗，也很習慣只用相機螢幕就確認光線構圖，對焦部分就用估焦和泛焦的方式，整體的使用拍攝的感覺，其實訴求最主要是輕便好帶，拿出去幾乎沒有負擔，又很好上手拍攝，可以說使用廣角鏡都很方便，以下評論無任何科學數據或實驗室資料，完全是個人不嚴謹的看法心得，完全不專業若有疏漏錯誤請前輩先進指導更正。
Ricoh GR 28mm f2.8 LTM 轉接 Panasonic Lumix S9 評測分享：操作使用
Panasonic Lumix S9因為沒有電子觀景窗沒有機械快門，雖然可以外接OVF光學觀景窗但只能取景使用，無法和相機本身有任何的電子或機械連動，仍然需用峰值加上眼睛確認對焦，機身無法自動記錄光圈與鏡頭資訊，最重要的是先在Lumix S9上設定無鏡頭拍攝才能使用，GR 28mm f2.8光圈環二分之一格等距分佈檔位清晰，轉動光圈方便實用對焦環柔順好轉阻尼絲滑，從無限遠到最近對焦距離0.7公尺可以直接使用鏡頭底部的月牙手柄進行對焦，加上LM轉LL微距轉接環可以更近拍攝，外接原廠遮光罩效果OK，因為Lumix S9有防手震使用上更穩定，開啟峰值對焦可以更好確認畫面，不過S9機身按鈕偏小在設定上稍有不便需要用力按才能啟動，而且一些功能切換啟動有些麻煩，不過習慣就好一點，最主要因為是轉接手動鏡頭所以必須需先設定鏡頭焦段才能有效啟動防手震和注意必須設定無鏡頭才能拍攝，不過開機螢幕會先跳出焦段確認明顯麻煩，會很干擾拍攝過程有可能錯失拍攝時機，建議持續開機若待機時間久會休眠，只要輕按快門直接可以啟動，這樣方便持續街拍。
Ricoh GR 28mm f2.8 LTM 轉接 Panasonic Lumix S9 評測分享：色調層次
Ricoh GR 28mm f2.8 LTM 轉接 Panasonic Lumix S9的搭配組合，所強調的是底片時代的氛圍感而非數位完美鮮豔銳度，這支底片時代銘鏡轉接在 Panasonic Lumix S9 上，色彩表現出含蓄紮實的味道，這次測試使用STD標準色彩呈現低反差的層次細節，另外也可以使用下載至相機，內建電影感或風格化的色彩檔，然後設定同時拍攝 JEPG檔 + RAW檔，JEPG檔會呈現電影感或風格化的色彩檔，RAW檔會呈現出正常的色彩檔，是一個同時可以擁有兩種色彩檔的方式，使用Lumix S9最大的特色不只有像一台 Leica 風格外觀的相機，其豐富和多變可以下載至相機的色彩檔，甚至可以同時疊加用兩種風格，是其最特別的地方。 Ricoh GR 28mm f2.8 LTM本身獨特暗角在f2.8光圈全開時邊角會有些許暗角，能營造出充滿故事性與紀實感的街拍氛圍。光圈表現上全開光圈中心銳利，縮至 F5.6 或 F8 時整體解像力最佳。光學表現採用 4 組 7 片結構含雙面非球面鏡片在全開光圈 f2.8 時中心銳利，但不像現代日系鏡頭那樣過度銳利、生硬。色調層次具有濃郁的底片感與立體感，過渡自然，黑白層次分明，保留了底片時代 Ricoh GR 迷人的「空氣感」與人文韻味。

Leica Summilux 21mm f1.4、Leica Summilux 24mm f1.4、Leica Summilux 28mm f1.4這三支鏡頭組成了徠卡 M 系統中最頂級的大光圈廣角「聖杯家族」。在光學設計上，它們都配置了高貴的浮動鏡片與低色散玻璃，用以在 f1.4 全開光圈時壓制廣角鏡頭最難搞定的色散與變形。可以說是喜歡徠卡 M 系統廣角鏡頭必須來一支必備良品，不論是在街拍、風景、建築攝影都有它能夠完美展現的存在，雖然比起徠卡同焦段的小光圈鏡頭，在價格、體積、重量上都來的又貴又大又重，但依我自己的經驗雖然有同焦段不同大小光圈兩種選擇，但大部分的選擇仍然會用大光圈居多，因為光是大上一至二級的光圈在使用上的變化性和靈活度就大為不同，以下是個人經驗特色分析推薦這三支鏡頭的優缺點、色調層次表現，以及最終的選購建議。以下評論無任何科學數據或實驗室資料，完全是個人不嚴謹的看法心得，完全不專業若有疏漏錯誤請前輩先進指導更正。
1. Leica Summilux-M 21mm f/1.4 ASPH. (11647)：視覺衝擊與夜神之王
鏡頭規格：
Leica Summilux-M 21mm f/1.4 ASPH. (型號: 11647)
鏡片結構：8 群 10 片特殊鏡片：2 片非球面、7 片低色散
對焦系統：浮動鏡片系統 (FLE)
對角視角：92°
最小光圈：f/16
最近對焦：0.7 公尺
最大放大倍率：1 : 29
濾鏡尺寸：Series VIII (需置於遮光罩內)
最大直徑：約 69.5 mm
鏡身長度：約 66 mm (不含遮光罩)
鏡頭重量：約 580 克
鏡頭優點：
Summilux-M 21mm f/1.4 ASPH，此鏡獨一無二的視角感覺在35mm 全幅系統中極罕見的 21mm f1.4鏡頭規格，在2008年發表時是世界第一支21mm f1.4大光圈廣角鏡頭，其最大的特色能拍出其他鏡頭無法複製的強烈空間拉伸感與視覺衝擊。尤其是夜間在極度昏暗的場景（如夜間街頭、室內酒吧、寺廟宮殿）擁有無可匹敵的進光量與朦朧柔美的焦外虛化。 並同時擁有 92° 的極寬廣視角與 f/1.4 超大光圈，能創造出超現實的極淺景深與誇張透視感，光線充足時縮小光圈仍然好用，可以說是一支使用性廣泛的鏡頭。
鏡頭缺點：
此鏡缺點明顯體積巨大與重手，其重達 580 克在徠卡M鏡來說甚稱巨無霸，鏡身粗而重量重，實際使用時在長時間可能使得手持拍攝負擔極大。另外取景不便也是一大問題，在視野達到 92°的21mm情形，遠超 M 機身觀景窗的極限28mm，必須仰賴外接電子觀景窗（EVF）或 Live View 實時取景，當然如果用Mev1就沒有此問題。最後就是使用濾鏡極不方便，徠卡為了儘量縮小體積的設計所以無法直接鎖上普通濾鏡，必須透過原廠特製的 Series VIII（8號）濾鏡結合遮光罩使用，或是不用遮光罩直接用濾鏡轉接環使用濾鏡但這樣會失去遮光效果。所以此鏡是體積最胖、重量最重，濾鏡安裝與操作較為繁瑣。
色調層次：
這三支鏡頭雖然都是現代徠卡（非球面鏡片ASPH + 浮動元件）的頂尖作品，但在色調與光影過渡的「空氣感」上各有千秋Summilux-M 21mm f/1.4 ASPH呈現出的是反差高、色彩濃郁、戲劇化的表現方式，它的反差在三者中最高，色彩飽和度最烈。全開光圈時，中心非常銳利，但邊緣伴隨強烈的暗角失光（Vignetting）。這種明暗快速滑落的邊緣失光，加上廣角張力，會形成一種極其強烈、像「漩渦」般將主體包覆的舞台劇效果，氛圍感極強。
選擇建議：
如果您是一位風景、室內空間或夜景微光攝影師或攝影者，極度依賴 1.4 大光圈和92° 的極寬廣視角在夜間創作，且想要那種極具戲劇效果的超廣角張力與邊緣氛圍。您已經習慣使用 Leica M10M11 的 Live View 或外接 EVF（如 Visoflex）來構圖，或Leica Mev1，或者您是要轉接到 Sony、Nikon、Canon等日系無反相機上使用。您的核心定焦鏡建議是Summilux 35mm f1.4或Noctilux 35mm f1.2，那麼 21mm 才能與 35mm 在視角上拉開足夠的差距，也是比較好的一機二鏡的搭配組合。
2. Leica Summilux-M 24mm f/1.4 ASPH. (11601)：完美修正的稀有紀實鏡
鏡頭規格：
Leica Summilux-M 24mm f/1.4 ASPH. (型號: 11650)
鏡片結構：8 群 10 片特殊鏡片：1 片非球面、5 片低色散
對焦系統：浮動鏡片系統 (FLE)
對角視角：84°
最小光圈：f/16
最近對焦：0.7 公尺
最大放大倍率：1 : 25
濾鏡尺寸：Series VII (或搭配轉接環上 72mm)
最大直徑：約 61.0 mm鏡身長度：約 58.5 mm (不含遮光罩)
鏡頭重量：約 500 克
鏡頭優點：
Leica Summilux-M 24mm f/1.4 ASPH其最大的特別在於其零變形的線條控制，在空間校正（如室內延伸感、建築線條）下了極大功夫，邊緣的透視畸變比 21mm 溫和許多，幾乎察覺不到。另外f1.4的全開光圈極度銳利，在微觀對比度（Micro-contrast）極佳，焦點內細節細膩且銳利，對比度高。 變形控制極佳，適合夜間街拍與室內建築。核心特點：屬於進可攻、退可守的萬用廣角焦段，適合覺得21mm太寬28mm太窄的最佳選擇。
鏡頭缺點：
此鏡因為定位尷尬早已停產，徠卡官方已將 24mm 焦段全面停產，目前二手市場非常稀少且溢價較高，二手價在15萬左右全新價超過20萬。因為鏡身上沒有手動對焦撥桿（Focusing Tab）所以操作感上略遜但用習慣還好，且同樣在使用Leica M10/M11需要外接觀景窗或 Live View 才能精準構圖如果是Mev1則不用，此外和21mm f1.4一樣使用濾鏡極不方便，徠卡為了儘量縮小體積的設計所以無法直接鎖上普通濾鏡，必須透過原廠特製的 Series VII（7號）濾鏡結合遮光罩使用，或是不用遮光罩直接用濾鏡轉接環使用濾鏡但這樣會失去遮光效果。濾鏡安裝與操作較為繁瑣。
色調層次：
Leica Summilux-M 24mm f/1.4 ASPH細膩、高反差、線條硬朗的特色，其色彩還原極其精準，在高光到暗部的過渡上呈現出一種很理性的高級感。它的微對比很高，能夠把金屬、玻璃等硬質物體的紋理勾勒得絲絲入扣，整體調性非常高貴、紮實，是一種類似「紀實大片」的冷靜層次。
選擇建議：
如果您嫌 21mm 太廣、人像容易嚴重變形，又覺得 28mm 稍微平淡不夠衝擊，24mm 是一個完美的折衷點。您不介意在二手市場尋寶，且對建築線條的「筆直度」有強迫症般的完美追求，偏好獨特紀實視角 。此鏡是不錯的選擇，您已經習慣使用 Leica M10M11 的 Live View 或外接 EVF（如 Visoflex）來構圖，或Leica Mev1，或者您是要轉接到 Sony、Nikon、Canon等日系無反相機上使用， 您的核心定焦鏡建議是Summilux 35mm f1.4或Noctilux 35mm f1.2也可以是Noctilux 50mm f1.2或Summilux 50mm f1.4，那麼 24mm 才能與 35mm或50mm 在視角上有一定的差距，也是比較好的一機二鏡的搭配組合。
3. Leica Summilux-M 28mm f/1.4 ASPH. (11668)：全能的現代畫質極致
鏡頭規格：
Leica Summilux-M 28mm f/1.4 ASPH. (型號: 11668)
鏡片結構：7 群 10 片特殊鏡片：1 片非球面、7 片低色散
對焦系統：浮動鏡片系統 (FLE)
對角視角：75°
最小光圈：f/16
最近對焦：0.7 公尺
最大放大倍率：1 : 21.9
濾鏡尺寸：E49 (49mm 螺紋可以直接鎖在鏡頭前方)
最大直徑：約 61.0 mm
鏡身長度：約 81 mm (不含遮光罩)
鏡頭重量：約 440 克
鏡頭優點：
此鏡手感可以說是三鏡中最均衡體積與重量（約 440 克），在這三支大光圈廣角中控制得最好，隨身攜帶與平衡感最佳。另外原生觀景窗完美匹配，28mm焦段是徠卡 M 機身（0.72x）內建框線的最廣邊緣，不需要外接任何觀景窗，可以直接進行純粹的黃斑連動測距對焦。還有類似大眾習慣視角，等同現代智慧型手機的主鏡頭視角，非常容易上手，盲拍、街拍、人文紀實皆是首選。
鏡頭缺點：
有手動對焦撥桿（Focusing Tab）所以操作感上比21mm f1.4和24mm f1.4好上許多，且同樣在使用Leica M10/M11/Mev1不需要外接觀景窗也可以用Live View 也可以構圖，此外和21mm f1.4、24mm f1.4一樣使用濾鏡極不方便，徠卡為了儘量縮小體積的設計雖然可以直接使用49mm普通濾鏡，但建議用超薄版本，也必須結合遮光罩使用，或是不用遮光罩直接用濾鏡轉接環使用濾鏡但這樣會失去遮光效果。濾鏡安裝與操作較為繁瑣。
色調層次：
2015年上市的 Summilux-M 28mm f/1.4 其特色油潤、綿密、過渡最雋永（立體感最強），此鏡被譽為徠卡新生代廣角中的傑作。它的明暗交界過渡（階調）非常滑順、柔美，在拍攝金屬、油漆或皮膚表面時，會呈現出徠卡著名的「油潤感」。它的散景（Bokeh）在三者中最均勻夢幻，焦點內如水晶般清澈銳利，焦外卻如同奶油般化開，通透的立體感（空氣感）冠絕三者。
選擇建議：
此鏡視角剛好是 Leica M 機身光學觀景窗能看到的最大框線範圍，不需外接電子觀景窗，便利性最高，明暗過渡的油潤感評價極高。如果您追求最純正的徠卡旁軸一機一鏡體驗，不想在相機上塞一個醜陋的外接電子觀景窗（EVF）。您常常街拍、寫實、拍室內人文，喜歡那種「進可攻、退可守」，且帶有夢幻立體感的油潤畫面。您的主力搭檔是 50mm 鏡頭，28mm + 50mm 是徠卡最經典的「雙鏡聖杯」組合。

大概將近20年前，曾經用過一隻Angénieux電影鏡頭50mm f1.8，改裝成Leica m卡口使用在Epson-RD1上，拍起來感覺很夢幻，光影散景很特別，但老實說雖然很夢幻漂亮，當時的我還不太會使用以及欣賞它的特色，所以用一段時間就賣掉了，之後就再也沒有用過愛展能的鏡頭，除了短暫使用過朋友的Angénieux 28-70mm f2.6之外，但我個人覺得不管是什麼規格的愛展能鏡頭，這個品牌的鏡頭的特性尤其在大光圈的狀況之下虛幻的散景，略帶漩渦的效果然後水潤的層次質感鏡頭的特色十分明顯，時至今日此品牌一些特殊規格的原廠鏡頭都已經到了天價，動不動就是十幾幾十萬，可以說不是我們這種凡夫俗子能夠觸碰的，也可以說比百分之九十的萊卡鏡頭更貴，但自從Light Lens Lab 老周開始復刻，又讓我們這些苦命人有機會可以花少少的代價，然後嘗試類似的感覺，其實也是另外一種收穫跟驚喜。這一次入手這支Light Lens Lab 老周 Z21 50mm f1.5其實是陰錯陽差，原本我要購買跟最早的一個賣家因為時間兜都不上，到最後輾轉賣給我朋友，然後我又從我朋友這邊獲得，可以說註定還是要用這支鏡頭，因為這支是M卡口，所以不免俗的話從萊卡M11來測試看看，看這支老鏡頭的鏡頭是否能夠扛得住6000萬畫素，以下評論無任何科學數據或實驗室資料，完全是個人不嚴謹的看法心得，完全不專業若有疏漏錯誤請前輩先進指導更正。
Light Lens Lab 老周 Z21 50mm f1.5評測主觀分享：操作使用
Light Lens Lab 老周 Z21 50mm f1.5這支標準鏡頭第一眼看起來質感不錯很亮眼，側面黑銀相間從鏡頭蓋、光圈環、對焦環、鏡身豹四層銀環散發種浪漫的質感光暈，但實際拿起來的手感感覺有一點虛虛輕輕的，如果往誇張一點講就像是一個只有外殼的罐頭，但並沒有放東西在裡面似感覺空空的，會這樣可能是因為它使用的是鋁金屬所加工製作而不是黃銅，所以重量手感上面確實不夠沉有點浮浮的，但外觀的質感看起來還不錯，鋁製鏡頭蓋有刻字很薄但質感不錯，光滑如琺瑯般的對焦環和光圈環塗層以及鏡頭蓋鏡身和法國原版類似輕盈堅固，優雅之中又不失機械乎感，光圈環的話是一格式的，而且沒有平均的格式檔位，從最大光圈f1.5格式越大，一直到f22最小光圈逐漸的縮小間距，轉動時檔位上有些鬆不夠紮實，對焦環的主人感覺阻尼有一點點鬆，沒有像萊卡手感那麼好，但也不錯蠻好對焦對焦環行程長，裝在萊卡M11上了，整個質感其實還不錯，而且因為本身黑色的M11就很輕了，所以整個一機一鏡的手實感還不錯，不過因為是老鏡取向，如果用Live View螢幕對焦或EVF在F1.5全開光圈可能有一點點對不到焦霧霧的要習慣，縮至F2光圈就好很多，最後是第一片鏡片比較裡面多少有些遮光罩的效果。
Light Lens Lab 老周 Z21 50mm f1.5評測主觀分享：鏡頭規格
光學結構：4組6片－與Angénieux S21相同。
鏡頭光圈：10片光圈葉片（f/1.5 – f/22）。
最近對焦距離： 0.7公尺。
濾鏡尺寸：52mm。
鏡頭卡口：徠卡M卡口。
鏡頭尺寸：直徑60.7mm × 長度64.2mm。
鏡頭重量：約313公克。
涵蓋範圍：全片幅（適用於44×33毫米感測器）。
鏡頭鏡片：鑭系元素摻雜高折射率光學玻璃，由LLL客製化研磨。
表面處理：亮光噴漆鋁合金刻字。

Voigtlander Nokton Classic 40mm f1.4 mc 轉接 Panasonic Lumix S9這樣的搭配，是目前我使用這臺Panasonic無反相機以來最長的焦段，老實說使用太長的焦段在Lumix S9上其實很不方便，所以也沒打算用超過40mm焦段在S9上，此機沒有電子觀景窗只能在螢幕上對焦確認，不過有些年紀了老花嚴重近距離要看清螢幕上是否準焦真的吃力，所以之前用hologon 16mm f8和Ricoh GR 21mm f3.5LTM以及Ricoh GR 28mm f2.8LTM，我幾乎都是用估焦和泛焦拍攝，整體的使用拍攝的感覺很好最主要是輕便，帶出去幾乎沒有負擔，本來還會多帶Leica M11現在只帶Lumix S9出去拍攝，然後相機的螢幕就只用來確認光線構圖而已，所以使用Lumix S9打一開始就是只用考慮用廣角鏡，這次用Voigtlander 40mm f1.4來試試，因為沒把握大光圈用估焦和泛焦拍攝，所以只好有時勉強用眼睛確認，還好有峰值可以多少確認，以下評論無任何科學數據或實驗室資料，完全是個人不嚴謹的看法心得，完全不專業若有疏漏錯誤請前輩先進指導更正。
Voigtlander 40mm f1.4 MC 轉接 Panasonic Lumix S9 評測分享：操作使用
因為Panasonic Lumix S9沒有內建EVF電子觀景窗也不能外接，雖然可以外接OVF光學觀景窗但只能取景使用，所以仍然需用峰值加上眼睛確認對焦，而搭配Voigtlander 40mm f1.4光圈環二分之一格等距分佈檔位清晰，光圈環兩側有刻度翼方便直接使用轉動光圈方便實用對焦環柔順好轉但阻尼稍硬不夠絲滑有些鬆鬆的，轉動的行程略大於90°，從無限遠到最近對焦距離0.7公尺可以直接使用鏡頭底部的月牙手柄進行對焦，加上LM轉LL微距轉接環可以更近拍攝，插刀式環型復古遮光罩效果遮光可以，一機一鏡的搭配整體外觀質感十足並且輕盈易用，因為Lumix S9有防手震使用上更穩定，實際使用可以關閉聲音做到完全靜音拍攝，街頭拍攝不容易被注意，開啟峰值對焦可以更好確認畫面，不過S9機身按鈕偏小在設定上稍有不便需要用力按才能啟動，而且一些功能切換啟動有些煩鎖但習慣就好點，最主要因為是轉接手動鏡頭所以必須需先設定鏡頭焦段才能有效啟動防手震和注意必須設定無鏡頭才能拍攝，不過開機螢幕會先跳出焦段確認明顯麻煩，會很干擾拍攝過程有可能錯失拍攝時機，建議持續開機若待機時間久會休眠，只要輕按快門直接可以啟動，這樣方便持續街拍。
Voigtlander 40mm f1.4 MC 轉接 Panasonic Lumix S9 評測分享：色調層次
之前Voigtlander 40mm f1.4這顆鏡頭故意保留了 50、60 年代老鏡頭的「不完美」光學特性，光圈在 F1.4 全開時，中心畫質帶有一層淡淡的朦朧、軟調霧感，使用在Leica M11上面，在f1.4全開光圈的時候以6000萬畫素拍攝，老實說在對焦清晰的地方，會有一點聖光與柔焦，明顯看的出來此鏡的老鏡風格，但是這次用在2400萬畫素的 Panasonic Lumix S9在f1.4全開光圈幾乎沒有糊糊軟軟的情形，雖然40mm f1.4的銳度不會像其他現代鏡頭那樣呈現出銳利清晰的層次色調，在F1.4最大光圈的散景復古經典模糊度不錯但有些散亂不均匀，層次屬於比較偏冷而且有些軟的感覺，邊緣畫質衰減明顯，抗眩光能力較現代鏡頭弱。成像風格屬於 Classic 系列，追求的是底片時代的氛圍感而非數位銳度，轉接在 Panasonic Lumix S9 上色調層次，這次測試使用STD標準色彩呈現低反差的層次細節，色彩表現出含蓄紮實的味道，另外也可以使用下載至相機，內建電影感或風格化的色彩檔，然後設定同時拍攝 JEPG檔 + RAW檔，JEPG檔會呈現電影感或風格化的色彩檔，RAW檔會呈現出正常的色彩檔，是一個同時可以擁有兩種色彩檔的方式，使用Lumix S9最大的特色不只有像一台 Leica 風格外觀的相機，其豐富和多變可以下載至相機的色彩檔，甚至可以同時疊加用兩種風格，是其最特別的地方。
測試地點：六合夜市 技術資料：拍攝相機Panasonic Lumix S9、A模式光圈先決快門1/125至1/4000光圈f1.4感光度100-800度，拍攝JEPG檔縮圖200K，全程手持拍攝
測試地點：美術館 技術資料：拍攝相機Panasonic Lumix S9、A模式光圈先決快門1/125至1/1000光圈f5.6感光度100度，拍攝JEPG檔縮圖200K，全程手持拍攝
測試地點：跳蚤市場 技術資料：拍攝相機Panasonic Lumix S9、A模式光圈先決快門1/60至1/1000光圈f1.4感光度400-1600度，拍攝JEPG檔縮圖200K，全程手持拍攝
Voigtlander 40mm f1.4 MC 轉接 Panasonic Lumix S9 評測分享：個人看法
Voigtlander Nokton Classic 40mm f1.4 MC 轉接在 Panasonic Lumix S9 上是一套兼具高顏值和古典氛圍與口袋隨身性的街拍組合，這顆經典的旁軸手動鏡透過轉接環裝在無反光鏡設計的 S9 上，能很好展現老鏡的獨特光學調性加上Lumix S9 袖珍的機身配重主打輕巧無握把設計，搭配40mm f1.4這顆鏡頭本體長度僅 29.7mm、重量 175 克，加上一個 L-Mount 轉 M-Mount 的轉接環後體積依然極其輕巧，整個外型充滿文青與復古機械感。因為此鏡為手動鏡和S9 沒有電子觀景窗（EVF），所以需完全仰賴機背螢幕配合峰值對焦或局部放大來對焦，在 F1.4 大光圈下景深極淺，手持街拍或抓拍時需要一定的注意力，不過其強大的機身防手震 與 Real Time LUT 色彩管理，將會是這樣的搭配組合最棒的特色，然而這套一機一鏡的組合適合什麼人用？或許是心懷文青浪漫的街拍愛好者，厭倦了現代手機或新相機那種數位感過重過於銳利完美的成像，想追求老照片的溫度、空氣感、高光溢出的氛圍，且外型能與 S9 的高顏值機身完美相襯的大光圈鏡頭，以低預算體驗老鏡風味，相比於隨便動輒數萬、數十萬元的 Leica 聖光老鏡，這顆福倫達二手加上Lumix S9極具性價比，就能享受古典光學品味的不錯選擇。

入手 Panasonic Lumix S9這台無反相機，也是我第一臺Panasonic數位相機，老實說對於這個品牌其實很陌生，入手此機最早的想法只是要使用hologon 16mm f8轉接上讓鏡頭表現出其無變形特色以外，另外可以加上相機本身多變的特色濾鏡色調，形成一種有別於萊卡的特殊風格，而且這樣的一機一鏡組合整體十分的小巧輕盈，比使用Leica M11明顯的更輕巧，雖然沒有內建光學觀景窗或電子觀景窗以及機械快門，但做為超廣角的專用相機可以說是遊刃有餘，也契合我用廣角鏡頭的習慣方便手持或雙機拍攝不用換鏡頭，還有旁軸相機的外型更是加分拿起來非常有型，並且只比Sigma fp大一些些重一點些，但基本上這樣的體積和重量跟一般的35mm全片幅的無反相機比仍然是袖珍型的體積重量存在，但我也發現這台相機其實要搭配餅乾鏡，整體的手持使用感才是最好的，太長的鏡頭其實看起來會很畸形，簡單的說就是頭重腳輕，所以盤點了手上有的餅乾鏡，先從Ricoh GR 21mm f3.5 LTM來試試看在Panasonic Lumix S9 的拍攝效果。以下評論無任何科學數據或實驗室資料，完全是個人不嚴謹的看法心得，完全不專業若有疏漏錯誤請前輩先進指導更正。
Ricoh GR 21mm f3.5 LTM 轉接 Panasonic Lumix S9 評測分享：操作使用
Ricoh GR 21mm f2.5 LTM因為已經改好Leica M卡口，所以跟之前裝在Sigma fp一樣Panasonic S9同屬於L卡口聯盟陣營的，在使用上一樣也是必須使用LM轉LL轉接環，整個一機一鏡起來的效果反而比裝在之前的Sigma fp感覺更小巧可能是因為S9比較大的關係，本身在某一些低角度的時候用側翻螢幕其實還蠻方便的，雖然我個人很少用側翻螢幕，但這個地方仍然比Sigma fp方便多了，也可以看得出來兩台相機的定位上還是有一些差異，一機一鏡的組合，是在體積與視覺表現上都極致輕量化隨身全片幅相機組合，使用微距轉接環可以做到30公分的超近距離拍攝，實際操作技巧泛焦抓拍模式，因為21mm 焦段擁有極深的景深。將光圈縮到f5.6或 f8，對焦距離定在 3 公尺，此時從 3 公尺到無限遠都會在清晰範圍內，拍攝時完全不需要對焦，直接舉起相機按下快門即可，因為有防手震使用上更穩定，速度超快又方便非常適合街頭攝影，可以關閉聲音做到完全靜音拍攝，街頭拍攝不容易被注意，開啟峰值對焦可以更好確認畫面，不過機身按鈕偏小在設定上稍有不便需要用力按才能啟動，而且一些功能切換啟動有些煩鎖但習慣就好點，另外注意必須設定無鏡頭才能拍攝和需先設定鏡頭焦段才能有效啟動防手震。
Ricoh GR 21mm f3.5 LTM 轉接 Panasonic Lumix S9 評測分享：色調層次
Ricoh GR 21mm f3.5 LTM旁軸底片相機時代生產的超廣角鏡，體積輕盈小巧轉接 Panasonic Lumix S9上會有獨特的GR光學風格，因為鏡後鏡片突出距離數位感光元件非常近，光線進入數位感光元件邊緣的角度過大，畫面四周多少會出現明顯的暗角邊角衰退的情形，不過這幾天試用感覺本身相機數位修正不錯，比印象中轉接Sigma fp好上許多，這顆鏡頭搭配 Panasonic Lumix S9 使用內建的黑白模式風格也很好，黑白階調能完美掩蓋邊緣明顯的暗角邊角衰退的缺點，並將暗角轉化為極具張力的氛圍感修正後製，若拍攝彩色照片，可以直接用獨立 REAL TIME LUT 實時濾鏡鍵，就是Lumix S9機背設有專屬按鍵，能一鍵套用設定電影感或風格化的色彩檔，搭配 LUMIX Lab 手機 App 可以直接在手機上創作並同步到相機，當然也可以設定STD標準色彩，Ricoh GR 21mm f3.5 LTM 轉接 Panasonic Lumix S9，使用STD標準色彩呈現低反差的層次細節，色彩表現出含蓄紮實的味道。也可以電影感或風格化的色彩檔然後設定同時拍攝 JEPG檔 + RAW檔，JEPG檔會呈現電影感或風格化的色彩檔，RAW檔會呈現出正常的色彩檔，是一個同時可以擁有兩種色彩檔的方式。

Zeiss Hologon 16mm f8這支超廣角鏡頭之前就擁有過，也是改成Leica M卡口使用，但因為其如同半圓形的前後鏡片光學結構設計，使得畫面邊角紅移偏色暗角失光的問題非常嚴重，幾乎無法直接拍攝不需要後製，所以實際使用在數位相機上仍需要後製才可以完全克服，或是只能拍攝黑白，自己實際也在Leica M10R和Leica M9P試過效果不佳，而其它的無反相機上使用都有損壞感光原件的風險，加上只有f8的單一超小光圈，真正使用操作只有好看但不好用，所以也就不抱任何希望果斷放棄，最後賣給拍底片的同好朋友，雖然知道它的問題，但對它幾乎無變形的透視效果和油潤的色調和綿密的層次，始終念念不忘，雖然手上已經有Zeiss 15mm f2.8 zm但在體積重量上完全不是同一種級別，兩者使用上各有明顯的優缺點，之前用6000萬畫素的Leica M11測試過畫面邊角紅移偏色的問題改善很多，不過之後忘了也就沒再注意研究了，直到無意間看網路上有人將此鏡轉接2400萬畫素Panasonic Lumix S9 上，畫面呈現的效果意外的不錯，而且還可以拍夜景實在出乎我的意料之外，想不到這一機一鏡的組合，搭配產生的質感如此漂亮，整體外觀非常復古且具備極高的街拍攜帶性，讓我又想要再次入手Hologon 16mm f8 轉接 Panasonic Lumix S9 上使用，也可以轉接在其它的Leica M鏡上，尤其是一些小鏡頭或餅乾鏡，也想看看在自己手上使用能夠發揮多大的效果，以下評論無任何科學數據或實驗室資料，完全是個人不嚴謹的看法心得，完全不專業若有疏漏錯誤請前輩先進指導更正。
Zeiss Hologon 16mm f8 轉接 Panasonic Lumix S9 評測分享：安裝鏡頭
手上這支 Zeiss Hologon 16mm f8 已經改成Leica M卡口，不同以前的Hologon 16mm f8直接破壞性改Contax G卡口成為Leica M卡口，無法復原為Contax G卡口，是無損還原方式採無痕改裝，取下的Contax G 接環鏡身零件，可隨時還原收藏用，所以此鏡改裝是拆下鏡頭正面四個螺絲即可，直接將整個鏡身取下只剩下光學鏡組，再換裝上另一模一樣一體成型的金屬Leica M卡口模組鏡身，整體的質感和耐用度直接升級，可以說看起來彷彿是Leica原廠做的，使用使必須用LM-LL轉接環轉接使用，此鏡體形很小巧又扁平而且強烈建議用微距轉接環，將鏡頭先裝上LM-LL轉接環之後，然後使用微距功能先伸長，取下鏡頭蓋再手指夾住拿好鏡頭，以鏡頭的點對相機的點平行的慢慢插入旋轉裝入，因為後鏡組很長需小心裝避免撞到相機內部和感光原件，確定裝好卡準再慢慢縮回微距部分，這樣的方式可以大幅度避免相機鏡頭物理碰撞的可能，雖然Panasonic Lumix S9沒有機械快門只有電子快門剛好避免最有可能的物理碰撞，大大降低毀損的風險，附的方型中灰濾鏡可以直接從側邊旋轉卡住使用，但裝上 Lumix S9時也必須注意。裝在相機上重量很輕盈突出部分只有11mm，重量僅約 125 克，體積非常迷你雖然輕但太短無法扶住增加穩定度使用上需注意。
Zeiss Hologon 16mm f8 轉接 Panasonic Lumix S9 評測分享：使用操作
使用在Panasonic Lumix S9上 Hologon 16mm f8 對焦靠左側的對焦桿對焦操作使用，對焦桿阻尼感輕柔手感很好，大多數時候可以設定在無限遠，因為景深很大除非近距離短於1.5米才需要對焦，基本上可以說是不用對焦就可以拍攝，原廠的光學取景器可以直接裝於泠靴上取景使用或Live View螢幕取景構圖，如果是用Live View螢幕取景構圖可以用峰值對焦但會比較耗電而且光圈小相對比較暗不方便取景構圖看細節，如果使用光學取景器則沒有這個比較暗的問題而且更省電但近距離拍攝會有視差的問題，但整體來說一機一鏡的組合十分輕盈小巧，使用微距轉接環，可以使得的Hologon 16mm f8 近攝能力得到無與倫比的提升。還有輕盈繼承 Lumix 優異的防震技術，手持慢速快門拍攝成功率極高，也因為小巧又扁平加上後鏡組很長，使用在Panasonic S9上建議使用手把不然手持感不佳，並且必須開啟「無鏡頭拍攝」，並且使ISO自動就無需注意快門和感光度的設定問題，原廠沒有送充電器所以需要另外入手充電器或用手動充電器從側邊插孔充電。另外S9本身各種開關按鈕設定均偏小偏淺不夠突出，在使用上需要比較仔細或用力按壓才能順利操作，可能是以隨身相機的觀念設計，所以整體是以輕盈小巧為取向，加上類旁軸的外型文青風十足。
Zeiss Hologon 16mm f8 轉接 Panasonic Lumix S9 評測分享：色調層次
1994年 Contax和Zeiss合作推出Hologon16mm f8的三組五片的對稱式結構號稱魔之眼神之瞳，解決生產難度的問題，不過因為最後一組半圓形鏡片仍非常靠近感光元件，裝在許多數位相機上會產生嚴重的周邊失光以及邊緣紅移現像非常嚴重，雖然這顆鏡頭的中央解析度、反差以及變形抑制能力十分驚人，長久以來周邊失光以及邊緣紅移現像似乎除了後製沒有更好的方式，但是Hologon 16mm f8 轉接 Panasonic Lumix S9的組合 ，加上只有2400萬畫素雖然不高，但反而在高感度上實現了在未降燥1600度勉強可用，可以說克服大部分周邊失光和邊緣紅移以及F8單一光圈的問題，甚至看起來似乎比Leica M11還要好玩好用一點，如果不是拍藍天白雲或淺色調的平面主題，邊緣表現幾乎可以忽略不計。不同於現代鏡的銳利鮮豔的表現取向， Zeiss Hologon 16mm f8 轉接 Panasonic Lumix S9 是呈現出比較溫潤的色調和綿密的層次，立體感通透度表現上不會太過於強烈但清晰，擁有類似底片的味道含蓄內斂餘韻十足，如果使用了專用的漸層中灰濾鏡可以解決極端暗角問題，如果没有用中央密度濾鏡從中央至邊角亮度差兩格相當嚴重，但光圈會變成f16更不好用，所以Hologon 16mm f8才有晴天鏡的外號。在Hologon 的世界裡，沒有變形和扭曲，所有的人事物彷彿都被水清洗過，那樣立體通透好像就在你眼前似活生生的。總結此鏡確實是一個傳奇般的巧妙設計。以放棄光圈作為代價，可以在最基本的結構上發展出具備底片時代無可挑剔畫質的超廣角鏡頭。

這幾天有貼一些綠景的照片在網路上有同好朋友問怎麼調色的，也有同好朋友說，立體感通透度很棒，也有同好朋友問說是天氣的關係嘛？或者是場景的關係？我只能夠說以上這些全部都有關係，但說是不是還原現場？ 我只能告訴你並不是現場一定跟我們拍起來一樣，調色過的感覺是完全不同。但有一個前提是我們能夠觀察出現場的光線場景，在構圖取景上的差異，然後接著在後製能夠展現出什麼樣的效果？簡單的說就是如何觀察，整個環境的光影層次可以預先判斷想像，然後在後製調適的時候就可以處理出自己喜歡的照片風格，所以這裡先覺得必要的條件就是要能夠很好地觀察現場的光影層次，仔細些說就是光的質感和光的方向，在拍照時曝光的時候也很重先預留調整的空間，這樣再接下來的後製調整上擁有最大彈性，就能夠做到事倍功半的效果，相反的如果沒有注意的話，光的質感和光的方向以及曝光，拍起來再後製的時候會很吃力，甚至於怎麼調都調不出具有豐富的層次，細緻的通透度立體感，也直接的降低畫面的質感魅力和要表達的意思。以下評論無任何科學數據或實驗室資料，完全是個人不嚴謹的看法心得，完全不專業若有疏漏錯誤請前輩先進指導更正。 這一次拍攝柚園｡微棲所，剛到的時間是下毛毛雨的陰天，整個環境的光的質感和光的方向，是屬於比較平整反差低的層次質感光的方向則是屬於漫射光沒有方向，沒有像晴天那擁有反差高的層次細節質感和光的方向是有明顯角度來源，直到尾聲快離開時才出現太陽但因為比較低只有在前面木屋建築才看的到，後方的植物花園就享受不到陽光，但在下毛毛雨的陰天，雖然光的質感和光的方向沒有晴天好，但利用1.逆光的環境2.植物顏色落差3.雨水的反射，仍然能夠營造出不錯甚至別樹一格的立體感通透度和細緻的層次細節。像是逆光環境的意思是雖然是陰天漫射光沒有方向，但仍可以觀察出一些背光的角度位置，最常見的就是從茂密的樹林或室內的建築往外看最亮的地方就會有逆光的味道，可以在構圖曝光上注意仍可以營造出不錯的感覺，再來就是植物顏色深淺不同顏色落差也會明顯的拉出層次空間，如果加上淺景深或超廣角更有不同的效果，最後是雨水的反射其實更是會讓主題更有亮麗的質感彷彿上了一層亮光漆似的，加上水珠呈現油油亮亮的豐富層次細節。所以即使是下毛毛雨的陰天仍然可以拍出不錯的照片。
前面的光的質感和光的方向把握住，然後再來就是調色，要怎麼調？我個人是會比較注重銳化還有明暗的調整，因為光是這兩樣就能夠很好的調整出不錯的照片。然後有時候再加一點對比或者是飽和度可以讓整體的色調上更具層次感。像這一次拍攝柚園｡微棲所因為是陰天的關係，所以我在對比上加了一些，然後又加了一點點飽和度，整體的質感上就不會因為陰天的關係而形成，整個色調層次變得太深沉不夠明快，因為沒有層次感照片變得很平凡，至於怎麼調色，其實蠻多同好朋友會問，我的標準其實很簡單，就是不要看起來太假或者是說太過度不自然太完美，太過度的話，看起來會讓人家覺得這個照片看起來不像是現場的照片，反而像是加工過度的照片，至於要怎麼調色能夠比較自然，我有兩個部分可以做標準，第1個就是明暗層次的轉折不能夠過大因為反差如果過大的話，很容易看起來層次的接續轉折不夠柔順看起來很突兀，第2個就是構圖的部分，我會盡量讓整個構圖有前中後的層次排列，尤其是在拍全景的時候，使用廣角鏡頭最需要這樣的方式，簡單地說除了光影構圖外，選擇層次分明的景色角度，在拍照之前，你就已經取得一半的成功，其他的取景構圖再加上後製，大概就只剩下50%，但是如果是特寫或是標準鏡頭，望遠鏡頭之類的話，我也會用這種方式去做取景，哪怕是前景或是後景模糊，在整個的畫面上還是能夠完美的區隔出前中後景的層次感覺，所以前中後景不一定是要全部都清楚，也可以局部的模糊，而形成整個層次的有效排列組合，形成一個更有立體感張力的畫面。
前面所說的是我個人的主觀心得，我覺得拍照不一定是還原現場或者是紀錄100%一模一樣的現場，而是觀察取捨光影構圖，然後在後期製作上加入我們的想像或者是技術偏好，讓整體變得更漂亮質感更好，這個就是我從觀察拍攝後製的觀念和想法，所以說，如果在觀察和拍攝的部分做得好，其實後製會很輕鬆，而且大部分都會在你的掌握之中調出不錯的色調和層次的感覺，當然我講的這個很主觀，因為什麼叫自然，其實每個人的看法不同，甚至於每個人眼睛看的感覺是不同的，但我要說的最終的核心觀念就是畫面的整個層次的明顯細部轉折，都儘量要很滑順細密的接續在一起才會形成所謂眼睛看到的自然，或者是相機看到的自然，而不是拍起來反差太大，中間層次損失，或者是中間層次太多，沒有最亮跟最暗的地方而形成整個畫面太平整，沒有明暗層次的轉折變化，所以要看你想要表現的感覺是什麼？ 在面對不同的光影層次環境就是要把它控制，調整到你要的感覺這才是最終的目的，當然也有人說！反正拍一拍在後製調整就好了，當然這樣也不是不對，但如果是這樣，我只能夠說你的攝影只學會了一半，只學會了後製那一半，前面的那一半你根本不熟悉，一樣的道理如果你拍攝控制得很好，或至後製調適調得很爛，也是只有學會一半，早期底片攝影要做到完全控制畫面質感，像數位攝影這樣，只能夠學習洗底片還有洗照片才有辦法做得到，但現在數位的話可以說在前置和後製的部分都可以自己做其實對於作品完全表達是更好的方式而且也很方便、只要透過不斷的拍攝努力，就可以抓到你要的感覺，而且你也可以變得容易控制，取得成就感讓作品更有質感。
這是我帶的五隻鏡頭Zeiss 15mm f2.8 zm、Summilux 24mm f1.4、Noctilux 35mm f1.2、Summilux 50mm f1.4、Summilux 75mm f1.4，Nikon zf和Leica m11兩個相機，除了75mm 1.4沒有用以外其他都有用到，而Nikon zf主要用35mm f1.2和50mm f1.4，Leica m11則搭配15mm f2.8和24mm f1.4，會這樣搭配，而且每一支鏡頭使用的特色感覺都不錯，像是15mm f2.8的超廣角鏡頭，就運用在一些比較狹窄的位置或者是需要誇大透視感空間感的地方，24mm f1.4則是在比較太寬闊的環境局部裁切適合細節，35mm f1.2則是很好的容納更多的事物在用淺景深完全融化在清晰還有磨糊層次之中，50mm f1.4則可以利用焦段的壓縮感，局部裁切主題利用淺景深格放出現場局部的特色細節，某種程度上也把當作微距鏡頭使用，尤其是拍攝一些花草非常的方便。以上相機焦段的使用也和前面的觀察光線光質和構圖取景曝光以及後製調色。其實整個過程用一句話說明，就是像在做菜在料理的過程必須儘量保持新鮮，不過度加工調料即使加工調料稍多，也要吃出儘量原味不過度調味，所以那怕是下毛毛雨的陰天，善用手上的器材和觀察一樣可以拍出漂亮的照片。

年輕的時候常常騎著我的追風上山下海揹著相機去追景，也曾露宿馬路山邊休息站只為拍攝最漂亮的風景而不知疲倦，但年紀漸長之後加上工作和家人以及體力已經無法像以前精力充沛，也不知道有多久未曾純綷去親近大自然，感受風吹過的清新看見綠過的層次分明體會雲飄動的虛無，真的很久沒有去荒郊野外深山單純去拍風景了，不過這次說是拍風景不如說是一個假日個人的小旅行，讓自己放個小假出去逛逛，會知道柚園｡微棲所這個地方，其實是在公視一個探訪在地人文景點的節目才知道，原來在屏東的麟洛鄉也如此美麗的世外桃源，看到自然原始的綠樹森林池塘木屋彷彿如畫一般詩意，我深深的著迷決定一定找一天去，而上網查了才知道這個地方，不定期開放只在FB、IG上公佈時間，像七月份是7/25、7/25，八月份是8/29－8/30，下午 2 點後開放下午茶，平時並不對外開放，除了有活動大概一個月只開放二天，必須先預約以方便安排餐點，所以這次開著我的Toyota從高雄不到一小時就到了，一路上窗外從都市到鄉下最後在郊外定格，好像是一種情緒的整理，準備整理好投入大自然的懷抱，用人用心用身體感受這個心靈上肉體上的寧靜放鬆療癒。
動物需要微棲地，人需要微棲所，一個微小的地方， 屬於個人的角落。可以稍微停留丶整理、再出發。微 棲所內有廚房丶書房丶茶室丶樹屋及草塘，是一個可 以讓人沈靜的好地方，這一段在官方的FB、IG上的文字完美道出了柚園｡微棲所的核心理念。二十年前的2006年，一群回鄉年輕人承租了兩公頃休耕的檳榔園與舊雞舍，用了15年的時間使用多樣有機的工法方式，樹立建築與食物花園成為昆蟲、鳥類和水生植物的家，在綠意環抱水景襯托之下如詩如畫，並且逐漸栽植多樣化的花卉植物，營造出許多生物像蛙類、蝴蝶、螢火蟲等的友善棲息地，成為少見堅持自然最自然的環境教育場所。六年前的2020年，園主以回收木，舊木窗親手打造出樹屋廚房、木心書房及草塘茶屋，成為園區標誌牲畫面令人印象深刻且著迷，使得園內一角類似莫內畫中的池畔生態池很美，臨水而築的「柚園。微棲所」，在推廣自然生活在這恬靜安詳的環境裡，以生命教育及林園療癒發展為持續經營的理念，在山邊的郊外中一直堅定存在，光是這樣的信念和行動力在這個什麼都要求積效成果速度的21世紀的數位ai時代，可以說是非常少見甚至是稀有，光是用了15年的時間打造這微棲所，本身就是一種令人敬重的精神，我想了想自己有什麼事堅持了15年的時間只有攝影和工作。
柚園｡微棲所應該是柚園生態農場的後花園，前面的柚園生態農場是平時以團體預約為主（20人以上），一般遊客入園或參訪必須先透過 柚園生態農場官方粉絲團 確認或預約，而柚園｡微棲所則是可以一個人也可以多人預約。整個柚園｡微棲所的主題建築樹屋廚房、木心書房及草塘茶屋被綠樹草地水景圍繞，四面落地窗結構，讓周圍的森林湖光景色一覽無遺，光身在其中就非常夢幻，樹木花草高低插穿綠意繽紛草皮小橋起伏連結詩意如畫，池塘睡蓮似夢似幻，形成樹木花草、樹屋廚房、池塘睡蓮搭建出遠中近的立體層次，而往後走有廁所、小徑、長椅、告示牌...等等，帶出了許多森林空間呈現出清新天然的原始氣息，其中有一些小徑有一穿梭常有一些逆光形成的氛圍，加上四週樹木花草的環繞，常常有不錯的畫面靈感，一個轉彎一個小徑就有不同風貌，而一些大樹小植物花草在地形自然工法排列下更是有一種絕境花園的神祕，園內各種花草植物依四季時序更迭變換，另外一些人工堆疊涼亭長椅可以休憩感受大自然吸收芬多精，整個柚園｡微棲所像是一層一層大自然的包裝禮盒，每一層都有獨特的韻味每一層都建築在自然之上，自由地漫步於其中，可以重新與自然連結擁抱大地所帶來的能量，脫離水泥都市的負面情緒。
這次柚園｡微棲所攝影探訪攝影探訪分享，從高雄開車不到一小時就到了，現場停車很方便，停車在外面步行一分鐘就看到樹屋廚房、木心書房及草塘茶屋，先進屋點了餐點才開始拍照，因為一個月只開放二天所以帶了Nikon zf和Leica M11二台相機減少換鏡的麻煩，另外還有帶了Zeiss 15mm f2.8 zm、Summilux 24mm f1.4、Noctilux 35mm f1.2、Summilux 50mm f1.4、Summilux 75mm f1.4、五支鏡頭重裝備，而分別以15mm f2.8 和24mm f1.4針對外觀和空間以及環境來進行拍攝，24mm f1.4用來表現出微棲所自然的空間質感，15mm f2.8 則利用其寬廣的視角展現出自然的細緻透視效果，而35mm f1.2和50mm f1.4則是以局部空間和特寫花草以及用具為主，其中用f1.2和f1.4大光圈淺景深營造出局部花草和層次的質感，技術資料：拍攝相機Leica M11 Nikon ZF、A模式光圈先決快門1/60至1/8000，35mm和50mm光圈f1.2至f2，15mm 和24mm光圈f4至f5.6，感光度200至800度，拍攝JEPG有銳化縮圖200K，全程手持拍。這次拍攝是下午二點才開始天氣其實不好下著小雨，但因為時間剛好有空又無法預測下次開放是否有空，所以還是前往整個拍攝是時間大約二小時，一邊拍一邊逛很舒服，最後半小時出太陽運氣不錯，但說真的陰天的層次也很柔美尤其是植物花草上的水滴無形中加強了立體感通透度，當然如果有太陽畫質層次的立體感通透度會更棒。
柚園生態農場 Facebook / 柚園微棲所 Facebook
地址：909屏東縣民族路453-2號
營業時間：採預約制，請至Facebook預約

傳統底片是一種以銀鹽化學物質記錄影像的感光塑膠片，市場上常見規格包含135與120，具有獨特的顆粒質感和古典的復古氣氛。但在數位相機的出現之後，傳統底片一度萎縮，使用的人變少可沖洗的店也變少，最重要的底片選擇變少之外價格越來越貴，想起幾十年前一卷135柯達100度或富士100度36張只要60-80元，應該是現在喜歡傳統底片攝影的同好朋友所沒法想像的，而面對選擇少價格貴，傳統底片攝影不但沒有消失反而以另一種方式再次重生，現在常常街上看到一些年輕人揹者底片相機但用手機拍照居多，底片相機已經成為了潮流的標配，底片攝影更是成為文青的行為，可以說是一種傳統底片攝影在二十一世紀存在的新風貌，這次攝影探訪的高雄又又美FotoShop 哈瑪星門市，就是將底片攝影推波助瀾發揚光大的店家之一，現場展示並販售各式各樣的復古底片機、傻瓜相機、拍立得與各式軟片，還有超炫的富士和柯達 LOGO 復古小燈箱與潮牌小物，底片、拍立得、沖洗拍照一次搞定，懷舊復古新風潮。 雙美相館可以追溯至 1947 年創立於台南的「雙美相館（雙美攝影器材公司）」在那個傳統底片興盛的時代代，雙美留下了許多在地人的生活光影，走過半個多世紀現在成為為高雄最新打卡拍照景點！是底片相機迷的天堂，並且集結多種風格攝影的必拍小店。高雄又又美FotoShop 哈瑪星門市位在鼓山區臨海二路上，最近的是捷運哈瑪星站步行十分鐘就會到，就在麥味登早餐廳隔壁，此店最早是從臺南又又美FotoShop爆紅一段時間之後才又到高雄開新店，而高雄門市則位於高雄鼓山區中山大學隧道入口前，充滿人文歷史氣息的鼓山哈瑪星，附近就是鼓山哈瑪星渡船頭，周邊更有武德殿、代天宮、新濱町海洋廚房、一號船渠景觀橋、哨船頭公園、雄鎮北門、英國領事館...等等古蹟名勝和現代景點，而高雄又又美FotoShop在此設立，可以說增加更多的特色地標景點，充分展現出高雄海洋城市，新舊交替中西合併的美學特色，而這家以販售傳統底片的店不只有賣底片，更有提供飲料、咖啡、質感選物，最重要的是整體的店佈置裝潢飾品，充滿濃濃的藝文氣息。
高雄又又美FotoShop是一棟4樓的透天，店家在1樓和2樓，1樓騎樓外面有復古貨車可以拍照十分可愛，兩側櫥窗海報和販售飲料的佈置古味充足，正面門口櫥窗堆滿各種經典小物和拍立得亭懷舊感拉滿，進到1樓展示並販售超多款式的復古底片機、傻瓜相機跟各式拍立得、潮流小燈箱、517TOY的選物、帽子T恤、小飾品...等等，穿插佈置了許多底片吊牌、舊時招牌、公仔娃娃、帆布袋、手提袋...等等，上面印有底片品牌可謂是歷史的質感十足，上到二樓從樓梯間滿滿的相機牆和海報柯達底片牆與復古佈景彷彿穿越時光，富士底片的販售櫃臺細節氣氛百分百、柯達底片黃黑相間的經典配色加上許多古董擺飾的攝影場地，直接站進去拍都像雜誌封面般的亮眼復古，另外復古的浴室，牆面上還有細膩的畫作裝飾，讓空間多了些藝文氣息，以及懷舊看板、金屬招牌、紙質吊飾、古典擺飾，二樓的每一個轉角、每個角落都有驚喜細節滿滿，所以又又美一二樓分區展示，一樓購買結帳二樓有寬敞空間，如果沒有買紀念品建議買個飲料捧場一下開店不容易。
這次帶了Zeiss 15mm f2.8 zm、Leica Summilux 24mm f1.4、Leica Summilux 50mm f1.4加上Nikon zf和Leica M11，一早12點開門進去就先點了飲料就直接用超廣角鏡頭的15mm f2.8和Leica M11對於外觀和空間以及展示做拍攝表現，其中15mm f2.8加大空間透視讓一樓和二樓的空間感變得有趣，尤其是一樓東西產品多空間相對小很多，和二樓的富士底片的販售櫃臺和柯達底片黃黑相間的攝影場地以及浴室表現十分突出，Leica Summilux 50mm f1.4和Nikon zf則是以近距離的大光圈漸近式散景表現將燈具、字體、擺設、牆面、存在感更深刻的表現，而50 mm f1.0則用f1.0超大光圈淺景深營造出局部空間和裝飾展品以及器具的存在感，A模式光圈先決快門1/60至1/8000，50mm光圈f1.4，15mm光圈f2.8，感光度200至1600度，Nikon拍攝JEPG，Leica拍攝DNG轉JEPG，有銳化縮圖200K，全程手持拍。來此店可以免費純參觀，但會建議消費一下支持在地的文創產業，所以高雄又又美FotoShop結合了超韓的潮流選物、復古攝影與台南有名的飲料店阿美嬤紅茶奶的複合式生活空間。
又又美FotoShop 哈瑪星門市
位置：高雄市鼓山區臨海二路58號
營業時間：12:00–20:00

使用Noctilux-M系列鏡頭已經超過二十年了，在Leica M8、M9、M240、M10R、M11和Nikon ZF、Z7呈現出的畫面感覺都很棒都令人難忘，目前手上有Noctilux-M 50mm f1.2、50mm f1.0、50mm f0.95、75mm f1.25、明顯表現出我對這些夜神有著很深的感情和依賴，雖然不常帶出去使用，不過一但帶出去用一定是重要的攝影主題，而且也絕少失手幾乎每次都收獲不少喜歡的畫面，所以我也從沒想過有什麼鏡頭能取代這些鏡頭，而我也沒想到會真的會有一支Noctilux-M 35mm f1.2出現，可能直接挑戰我長久以來在50mm和75mm上才能享受到獨特夜神的魅力，在實際攝影創作上幾乎無往不利甚少失手，然後這支獨一無二的小廣角夜神出現，在規格上就已經展現出不同的視野，體積重量比50mm和75mm的夜神還要小巧輕便重約 366 克，幾乎只有50mm和75mm的夜神的一半重量體積，加上所有的Noctilux-M 50mm最近對焦距離都是1公尺，而Noctilux-M 75mm最近對焦距離是0.85公尺，Noctilux-M 35mm f1.2最近對焦距離是0.5公尺可以說在靈活度和創作性擁有非常豐富的彈性空間，不再像以前的夜神只有那種極度磨糊的奶油散景，而是一種有著更多的細節的細緻漸暈散景，算是另一種創新的夜神魅力，使用徠卡歷史上第一支廣角夜神Noctilux 35mm f1.2，已經先在6000萬畫素的Leica M11上測試效果卓越，接下來不免俗的平替徠卡2400萬畫素Nikon zf當然要來試試看，以下評論無任何科學數據或實驗室資料，完全是個人不嚴謹的看法心得，完全不專業若有疏漏錯誤請前輩先進指導更正。
Leica Noctilux 35mm f1.2轉接Nikon ZF主觀評測分享：操作使用
Leica 35mm f1.4和35mm f1.2最大光圈大約三分之一有很大的差別嗎？其實進光量越大相對鏡頭體積也越大，尤其是超大光圈時更明顯，但相比其它的Noctilux 50mm和75mm夜神鏡，Noctilux 35mm f1.2算是小巧袖珍了，雖然比起其它的35mm f1.4規格大上不少，可以看的出徠卡想在體積重量不要太大大重需和M系列相機完美搭配，也不能太小太輕失去價值和份量感，但在轉接Nikon ZF時因相機的大型體積，相對Noctilux 35mm f1.2彷彿變小似的，但實際在Leica 35mm焦段規格中其體積重量可以說是巨人似的存在，在使用LM-Z微距轉接環轉接在Nikon ZF無反相機上十分方便，如果用自動對焦環更方便，並且又可以將0.5米最近對焦距離縮的更短，幾乎直接可以當微距鏡使用又多了一種用法，一機一鏡的外觀搭配超有質感好像同一品牌，ZF加上手把在握持手感和對焦上，明顯出常用比Leica M11和Sigma fp好許多，手持拍攝的平衡感很好，並且因為Nikon ZF的EVF超亮，直接對焦時方便觀察大光圈淺景深的變化效果，在近距離的拍攝更是好用精準，金屬軌道旋轉的鏡頭遮光罩緊密滑順，有效的縮小體形並提供很好的抗眩光效果，前置光圈環設計二分之一檔設計檔位清晰好使用，對焦環轉動時產生絲滑柔順的阻尼手感，方便細膩地微調對焦點，可以說只要再搭配一支Summilux 24mm f1.4一機兩鏡的輕便組合就可以輕鬆出去拍照了。以往使用35mm f1.4和35mm f2的鏡頭在對焦時，不管是近距離或中遠距離在實際對焦我都沒有太過反復轉動對焦環確定焦點，都是差不多對到就按快門了，因為小廣角焦段其實景深還是比標準望遠焦段大，但用35mm f1.2就必須很注意確定焦點，因為超淺景深稍不注意就脫焦了。
Leica Noctilux 35mm f1.2轉接Nikon ZF主觀評測分享：色調層次
說真的剛用這支鏡頭時在f1.2全開光圈繼承了Noctilux 系列在光影演繹上的獨特個性，一開始在相機螢幕上看你會以為沒有對焦因為看起來不夠銳利，這個正常因為這支小廣角夜神本來就不是以銳利為主而是以氣氛來製造效果，Noctilux 35mm f1.2直接使用在6000萬畫素的Leica M11上測試完全扛的住整體而且表現極佳，轉接2400萬畫素Nikon ZF在色調層次也完全沒問題，似乎因為2400萬畫素感覺更銳利些，本來在之前的使用Leica鏡頭轉接Nikon ZF上表現都不錯，幾乎是老鏡現代鏡通吃，而此鏡35mm焦段在f1.2超大光圈所呈現出的層次細節是銳中有細細中有銳，縮至f2光圈層次更是明顯，色調上表現在顏色通透亮麗，層次階調上則有綿密柔順的效果，尤其是有玻璃金屬反光的主題效果更明顯，有一種夜神特有的通透立體感在清晰磨糊之間穿透而出，而且f1.2的全開光圈有一種復古、夢幻、光暈般的浪漫質感，從清晰到磨糊漸進式的寬廣散景，優雅拉長了虛化詩意的唯美空間，可以仔細的品嚐這廣角夜神的深邃且如電影般的成像質感，這是其他50mm和75mm夜神鏡頭難以複製的味道，尤其適合拍攝人像和街拍，在控制眩光的表現可以說是恰到好處，不會太過於修正呈現出現代鏡的銳利，也不會太過放縱形成老鏡般的光暈，在逆光眩光的處理非常出色，能夠獲得更豐富的敘事空間與層次感。，雖然在f1.2-f2.8時有些暗角明顯對比度會有些下降，但只要注意順滑的利用缺點強化優點此鏡表現可以非常出色氣氛十足。不過在最近對焦距離時需注意手震和呼吸效應，尤其是用f1.2至f1.4大光圈時。而且此鏡在微光環境的表現非常好，搭配只有2400萬畫素為Nikon ZF，在感光度1600時細節層次仍然不錯，不過對焦也會變得更加困難，建議可以用自動對焦環或峰值放大對焦環可以大大提高對焦的準確度。
測試地點：哈囉市場 技術資料：拍攝相機Nikon zf、A模式光圈先決快門1/60至1/2000光圈f1.2感光度200-400度，拍攝DNG檔轉JEPG檔縮圖200K，全程手持拍攝
測試地點：三鳳宮 技術資料：拍攝相機Nikon zf、A模式光圈先決快門1/30至1/2000光圈f1.2感光度64-200度，拍攝DNG檔轉JEPG檔縮圖200K，全程手持拍攝
測試地點：新興公園 技術資料：拍攝相機Nikon zf、A模式光圈先決快門1/125至1/16000光圈f1.2感光度64度，拍攝DNG檔轉JEPG檔縮圖200K，全程手持拍攝